原标题：一清：《大秧歌》，不但百姓要看，大学者也要看
《大秧歌》，不但百姓要看，大学者也要看
一清
这个标题的句式结构，估计从上世纪六七十年代过来的人都会有些印象。原文是这样的：“《老三篇》不但战士要学，干部也要学，老三篇最容易读，真正做到就不容易了。”这个号召出自林彪题词，且根据这题词，由李劫夫谱了个曲，叫《永远学习“老三篇”》。
之所以用这个句式结构来作为开场白和文章标题，是因为对《大秧歌》的简介进入，一开始是带着或可或不可情绪的，认为不过就是抗日神剧的再次展写，是真正“老三篇”式的重复了。再想到一看就得79集，有些打怵。但司马平邦看了一大部分，真诚地打电话来说，还真值得一看，不信，你看了再说，便是骂，也成。
便看上了。老实说，我同意很多网友的评价，认为“杨志刚的表情一成不变：天真单纯装嫩，不管什幺角色”。我直到快看完这个剧的三分之一，也还不太接受杨所扮演的海娃一角的“罗索”与“装嫩”。但我服气于编剧的“故事”天才，那种严丝密缝的编排、不失一丝细微的情节穿插，这在当下所有编剧从业者中，估计应是一流的。另外一个值得好好点评的是，全剧入戏的大大小小的角色，不管是赵香月、槐花，还是吴老太太、吴江海、王天凯等，那种投入感，那种将其当成自己身边发生故事的忘情感，是值得大大地点赞评好的。正是这一拨人的集体投入与全心打造，才成就了今天《大秧歌》播放“票房”的丰收。
《大秧歌》的编导人员是一帮极出色的家伙。以第11集到15集发生在吴乾坤家西杂院的故事为例，可以见出编导人员的牛逼功底。吴家的“西杂院”在全剧的中心区域“海神娘娘庙”及海边广场，是个一直没有出现于镜的场所，但编剧的旁骛之心在这里算是抖落得花枝震颤，风光无限。先是林家耀住进来了，接着吴江海呈强，要住进西院，与吴乾坤发生冲突，这是第一重的“戏”；接下来，吴江海因了林家耀的“风格”而入住了，吴江海想玩女人。吴的这一个罪恶想法“出口”后，在“戏”中将电视剧播放以来一直在剧中只是作为配相的吴乾坤“从戏班子里带来的”小老婆春草儿的“戏份”给激活了——如果此前还对这个人的身世有所同情的话，其春草儿的人性丑恶，在第13集和14集中得到充分揭示：是她助虐成就了吴江海的丑恶，把少不醒事又春心初萌的槐花给糟蹋了！这是“活生生地将美好的东西撕碎给人看”的一种手段。
在接下来的戏里，发生在西杂院里的故事，就一重重地热闹着，环环相套，陈陈相生，把本来一个很小的故事演绎成了惊心动魄的事件和撕心裂肺的冲突，把吴家大院内外和整个社会的黑暗与压抑，在一种喘不过气来的节奏中，尽个地翻了个底朝天！
用一篇文章的篇幅去点评有79集之巨的《大秧歌》，估计没有人敢说些什幺。因为这个不是传说中的“神剧”，也不是那些个极为让人生厌的“新词”（小鲜肉）们所干出来的小清新，这是一部融汇了电视人功力与思考的大剧，它所展现的文化深度与历史厚度，是值得引起学界重视的。它所呈现的文化学价值（民俗民风、宗族势力、乡村治理、婚姻观念以及民族气节、家国情怀等等），都是值得认真研讨的，因为在久违的对于这些大是大非问题的忽视后，我们庆幸于这一剧目的制作与播映，它实在是一件有意义的事情。我想，不久的将来我们在重新整理关于电视剧的记忆时，或者会记得，在曾经的电视剧播映历史中，有过像《新星》、《渴望》、《北京人在纽约》和《大秧歌》……
《大秧歌》在电视台还只播放到30来集，后面还有更精彩的东西等着电视机前的观众们。但我先自看完了，嘱咐自己，绝对不可以剧透，这内中的精彩，只能由观众们在期待中产生。说起来，我与这部剧是有些缘份的，2015年的5月，我们“网络名博烟台行”一拨人去往烟台海阳时，正赶人上人家还在拍摄中，我们在全剧的主要场景区“海神娘娘庙”前看着导演在那里忙乎着，谁也没有想到，这样快就播出了，而且收视率竟斩获了播放台网的第一位置，让所有同期播放的电视剧一概地哭昏在厕所里。
什幺原因呢，你知道的！
所以我说，《大秧歌》不仅老百姓要看，大学者也要看。因为在《大秧歌》这样的作品面前，中国可以称之为“大学者”的人已经不多了！
2015年11月14日建国门
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