原标题： 诗意的描述与主观式表达——浅析电影《寻枪》
诗意描写与主观表达——电影《找枪》电影语言特征简析 看电影《找枪》就像品尝秋天刚摘下的一串葡萄，虽然没有依旧是淡淡的酸涩，却再也掩饰不住成熟的清香。其巧妙的电影语言特色，清新别致，尤其值得回味。诗意描写 寓言式的声画表演构成了《找枪》的诗意描写。陆川用大量隐喻和诗意的电影语言来表现人物的心理，讲述猎枪的故事。1.色调渲染氛围第88页《色彩学与画面色彩基础》中的色调一词指的是画面的整体色彩，一个场景，或整部电影。艺术家在自己的创作实践中，总是通过对客观色彩的总结和提纯，用色彩来传达情感、渲染气氛，或者利用色彩的理性象征功能来突出作品的意义。《色彩学与画面色彩基础》第7页“找枪”故事独特压抑、焦急、悲壮的结局，让主创们选择了贵阳古镇——青岩和惠水的拍摄地。多雨且潮湿 气候特征定下了影片的基调——寒冷、阴沉、压抑。“如果画面的色彩协调，以冷色和深色为主，那么正式色调的情感表达就会趋于严厉和低沉。” 整部影片的基调在白天多为蓝灰色，到了晚上则常常弥漫着诡异的忧郁。“冷色调越不纯，它的低沉感就越明显。” 不过我们也注意到，在整体的暗色调中，偶尔会夹杂几抹暖色。情节的发展成为影片中诗意描写的手段之一。
影片一开始，马山发现枪被扔了，紧接着一声枪响，青砖墙上出现了白色的片名寻枪影评视听语言，画面颜色为蓝灰色。然而，开枪的保险箱在马山的记忆中反复出现 一片温暖的橙色——给人希望的暖色（虽然如此短暂，如此脆弱）——但随后，随着保险箱被打开，没有枪的现实将颜色变回冷色——希望破灭了。在厚重的冷色调中，这薄薄的暖色似乎折射出马山丢枪后的狼狈。马山记忆中姐姐的婚礼场景也和往常的婚礼不同，充斥着大片灰蓝色，导演突破常规思维的表现手法似乎颇具隐喻性——因为在第二次婚礼上，马山的枪丢了。这场婚礼成了马山痛苦的回忆，也是一切烦恼的根源。这样的婚礼怎么能给马山留下温馨的回忆呢？影片中充满深意的色彩变化不止一次。又如马山派出所的工作表现出色，受到上级表彰时。桌上缠着红丝带的奖杯充满了整个屏幕，表达着大家的喜悦和激动。，（这在片中是绝无仅有的，包括刚刚提到的马山姐姐的婚礼，也没有这么大的亮色），而当他们得知马山的枪不见了，同事们只好把刚领到的奖金拿出来。等我退回去的时候，桌上的战利品从画面的主角变成了一个小摆设，整个画面又回到了阴冷的基调。.
在浓浓的暗色调中，马山捉贼的片段是整部影片的一个例外。这一段整体基调明朗，节奏轻松，尤其是擒贼归还时，蓝天绿野令人心旷神怡。电影艺术的诗学 33 只有与作为对主人公情感的回应的人类体验密切联系，风景才能从单纯的如画的东西变成充满诗意的东西，充满某种统一的抒情情感。奖赏和捉贼两种亮色的插入，不仅让观众在观看过程中进行了视觉调整，也深化了主题，凸显出马山是一位屡立战功的优秀警察，唯有如此, 马山为他坚持寻枪提供了理由，也为他最终用生命寻枪铺平了道路，同时也进一步增强了影片的悲剧效果和感染力。从以上例子我们可以看出，《找枪》的主创们试图用充满隐喻的诗意电影语言来讲述故事和表达思想。3、语气的变化是随着情节的发展而变化的。色调可以重新设计人、景、物的形象。影片讲述的是猎枪的故事，是物的形象，更重要的是描写了人的情感。直接表达各种情绪变化。以马山家族为例，可以看出，陆川导演在语气刻画上也是在努力贯彻自己的诗意表达。马山家的基调随着剧情的发展而变化。影片一开始，夫妻戏就从妻子的抱怨和误会开始。房间里的灯光总是斑驳苍白，人物的脸总是被冷冷的侧光源照亮，凸显出人物压抑、急躁、不和谐的心理；随着剧情的发展：妻子知道马山丢了枪，李小萌被杀了，妻子的误会也逐渐消除。人物的脸色已经悄然转为暖色，尤其是两人卧室的床头出现了一盏台灯，而在接下来的几个镜头中，这盏散发着柔和橙色光芒的台灯有意无意地出现了很多次。台灯和这些悄然变幻的镜头，似乎意味着马山又一次感受到了家庭的温暖。
4、镜头的使用充满寓意。原著小说《找枪》的作者范一平曾在一篇文章中写道：“电影《找枪》有很多心理片的元素。失重的过程，偏向坚持和回归，相当而不是强调丢枪之后发生的事情。丢枪——找枪只是一种形式。找枪的过程其实就是一个人寻找人生支柱和意义的过程。这是本片的主旋律。电影，以及电影的诗意，是导演陆川的用心和追求。对于这个主题，陆川也用了意味深长的镜头。当马山一开始怀疑周小刚藏枪时影片中，何舟的车被搜查。搜查的镜头从马山身后切入，笨拙的身躯充满了整个画面，给人一种尴尬局促的感觉。相机此时的语言传达了一个信息，那就是搜索的结果一定是什么都没有；周某开车离开时，马山一个人被孤立在街上，此时镜头从他的头顶向下拍摄；恍惚间
在看到他的妻子并在电影中进行对话后，还有另一个俯拍镜头。两个几乎连在一起的俯拍，加剧了马山此时的失望和迷茫，同时给人一种强烈的压抑感；之后的音乐寂寞寂静，更加渲染了马山此时的茫然处境。得知马山扔枪后，好友陈觉和老树精主动帮马山分析扔枪的过程。三人坐在桌旁，马山一言不发地听着两位好友认真的分析。两者的分析看似合乎逻辑，但显然没有任何价值。这时，镜头正在快速转圈。在马山看来，两人显得架势宏伟，尤其是在谈话接近尾声的时候，更是扯得扯远了。万里，此时镜头转向，摇摄到高空，镜头和谐而意味深长，仿佛在说：远方，远方，增强了影片的幽默感和可看性。当马山从周小刚的假酒厂骑着摩托车回来的时候，身后的夜色已经不是刚刚跟来时的黑暗，而是路边五颜六色的路灯不停地闪烁着。黑暗中这些鲜艳的颜色象征着迷路 从此，枪案中出现了一些线索，而不是茫然无措；而左右跳跃的短镜头片段，也展现了马山此时不断思考的心理活动。5. 音效反映内心世界 在《找枪》中，诗意的描写不仅体现在寓意深远的画面运用上寻枪影评视听语言，更体现在音效上。陆川力图通过变化多端的音乐和音效来体现人物的内心世界和剧情的变化。影片开头混杂着收音机、高音喇叭等各种声音。这嘈杂的音效暗示着马山即将面对忙碌而焦虑的生活现实。收音机和高音扬声器等各种声音混合在一起。这嘈杂的音效暗示着马山即将面对忙碌而焦虑的生活现实。收音机和高音扬声器等各种声音混合在一起。这嘈杂的音效暗示着马山即将面对忙碌而焦虑的生活现实。
此外，音乐处理也相当巧妙。当马山不顾生命危险，决定假扮周小刚将偷枪贼引出山洞时，他去学校看望妻子和儿子。当一贯厚脸皮的丈夫父亲在会客室里将一袋玻璃珠和一束野花托付给师傅送给妻子和儿子时，音乐从之前的诡异焦躁变成了舒缓悲壮，并且充满了神圣。意味着马山即将走上以命换枪的不归路，马山的英雄形象也逐渐成长，从而升华了故事的主题。主观表达的尝试 陆川说：“《找枪》本身就是一个人的半疯状态。这种东西应该是非常主观的拍出来的，而不是客观的东西。艺术活动的基本特征之一是“表现与表现的统一”。（《艺术学》梅宝树）本片更注重“主观表现”，算是对主观表现的比较成功的探索。现在的中国电影，这种主观的表现体现在《找枪》中，最突出的就是镜头的运用，一是运动镜头多，《电影美学》第99页 巴拉兹 中国电影出版社 电影是一门动人的艺术。 因为 ”
据说在看电影《找枪》时，坐在前五排的人都被摇晃的镜头挪到了后面找座位。陆川说：“我们用那种感觉来表达马山扔枪的瞬间，那种惊慌失措的感觉。” 这种主观的表达方式，让观众在短短几分钟内迅速“入场”，不知不觉中自己变成了枪手，与主角一起焦急、紧张、焦虑。兴奋，这当然是任何电影都只能梦想的效果。二是特写镜头较多。《找枪》的创作者深知，特写镜头往往能生动地揭示真实的内心活动。《电影美学》40页 Balazs 中国电影出版社 1986年 整部影片，从发现枪不见了，到不知所措，到无意中发现周小刚的假酒庄，再到李小萌被杀，线索不断找到枪一步一步变得清晰起来。马山从一开始的僵硬、茫然、无助，逐渐变成了自信、坚定，直到最后用生命换来了枪，所有的压抑在最后一下子释放了出来。一切都是通过“马山”面部表情的特写来完成的。这也算是导演深入理解角色心理最有力的主观表现。因为一个角度选择得当的细节特写往往比客观全景更能突出事件的情绪基调。（《电影美学》第91页） 3、主观视角展现情节发展和人物心理。从影片的角度来看，大部分镜头和音效都是从主人公马山的主观感受来体验的。比如影片开头定格的是姜文睡在京都，吴玉娟第一次出现的时候镜头是倒过来的）；在追捕偷包贼的过程中，当偷包贼突然掏出“手枪”时，镜头将人脸虚化，枪声极为清晰，也完全是主观镜头。主观视角展现情节发展和人物心理。从影片的角度来看，大部分镜头和音效都是从主人公马山的主观感受来体验的。比如影片开头定格的是姜文睡在京都，吴玉娟第一次出现的时候镜头是倒过来的）；在追捕偷包贼的过程中，当偷包贼突然掏出“手枪”时，镜头将人脸虚化，枪声极为清晰，也完全是主观镜头。主观视角展现情节发展和人物心理。从影片的角度来看，大部分镜头和音效都是从主人公马山的主观感受来体验的。比如影片开头定格的是姜文睡在京都，吴玉娟第一次出现的时候镜头是倒过来的）；在追捕偷包贼的过程中，当偷包贼突然掏出“手枪”时，镜头将人脸虚化，枪声极为清晰，也完全是主观镜头。影片开头定格的是姜文睡在京都，吴玉娟第一次出现的时候镜头是倒过来的）；在追捕偷包贼的过程中，当偷包贼突然掏出“手枪”时，镜头将人脸虚化，枪声极为清晰，也完全是主观镜头。影片开头定格的是姜文睡在京都，吴玉娟第一次出现的时候镜头是倒过来的）；在追捕偷包贼的过程中，当偷包贼突然掏出“手枪”时，镜头将人脸虚化，枪声极为清晰，也完全是主观镜头。
因为此时在马山心中，枪胜过一切。结尾的无声处理特别精彩。当他发现配枪而死的“姜文”时，他的灵魂从地上爬起来，离开了他的身体和闻声而来震惊的人群，向前走去。定格——但当时我们的耳朵是空的，咆哮的声音是发自内心的——这种处理不仅符合马山牺牲后听不到声音的生理逻辑，而且此时， soundless 《无声成为一种很动人的效果》，《电影美学》巴拉兹中国电影出版社1986年192页《电影美学》《此时的无声胜于有声》，堪称电影的“豹尾巴” . 蒙太奇手法的恰当运用为电影增色 蒙太奇的本意是“拼装”，剪辑其实就是这样的东西 《电影艺术的诗学》第58页 电影通过这种蒙太奇获得了巨大的能力，马山化装成周小刚在车站月台游荡时，火车呼啸而过。此时，影片采用了一套左右跳跃的镜头剪辑方式。一方面，也说明自己久等了。这组跳投镜头具有创新性，与整部影片的风格一致。1. 语音和角色对话的鲜明特征 Page 58 电影通过这种蒙太奇获得了巨大的能力，马山伪装成周小刚在车站月台上徘徊时，火车呼啸而过。此时，影片采用了一套左右跳跃的镜头剪辑方式。一方面，也说明自己久等了。这组跳投镜头具有创新性，与整部影片的风格一致。1. 语音和角色对话的鲜明特征 Page 58 电影通过这种蒙太奇获得了巨大的能力，马山伪装成周小刚在车站月台上徘徊时，火车呼啸而过。此时，影片采用了一套左右跳跃的镜头剪辑方式。一方面，也说明自己久等了。这组跳投镜头具有创新性，与整部影片的风格一致。1. 语音和角色对话的鲜明特征 这组跳投镜头具有创新性，与整部影片的风格一致。1. 语音和角色对话的鲜明特征 这组跳投镜头具有创新性，与整部影片的风格一致。1. 语音和角色对话的鲜明特征