原标题：《雪拥蓝关》番外（2、做人要有肝胆）
戏曲频道APP每周二、周五连载俺的小说《雪拥蓝关》，现在是第二期哈。我在这里敝帚自珍，继续跟大伙儿说说这段的番外。
这一段里天青的师父白喜祥出场了。他的外貌描写依自京剧名家李玉声先生，“红生大王”李洪声之子，老生、武生、红生兼工，曾在电影《西洋镜》、电视剧《大宅门》里饰演名伶，相貌古朴端肃，特有早年间老伶工风味。大家看看像不像您心目中的白师父：
先生的《走麦城》戏照。曾有幸看过这出戏的现场，太震撼了，深刻感受到了“老爷戏”不同凡响的艺术魅力。书中白喜祥也是擅演“老爷戏”，有些细节写得很详细，那是融合了李洪声、林树森、米喜子等几位红生宗师的特色，这个在后面慢慢说。
比较有趣的是，关于白师父的性格，我本来是依据梨园老师父共有的特点，写得严苛、粗暴、保守，但是写了不久就发现这太像《霸王别姬》里的关师父了，所以又做了修改，变成现在温文慈爱的长者。教戏课徒这回事，早年间梨园里比较有代表性的真的就像关师父那样，根本不讲道理，拎起大刀片子打起来再说，典型代表如程砚秋的师父荣蝶仙，几乎把程砚秋打残废了；但是像白喜祥这样温文慈爱的师父，也是有的，如梅兰芳的师父吴菱仙，少年梅兰芳学戏学得当场打瞌睡，吴菱仙也不揍他。
《雪拥蓝关》中写到白喜祥教徒弟背戏文，用一摞铜子计数，这也是吴菱仙教梅兰芳背戏的法子。吴菱仙与少年梅兰芳的合影：
乔双紫这个人物，本来是个琴师，但是后文中天青去上海演出必须带私房琴师，又不能安排乔三叔跟着他去，所以改成鼓师了。“夜深沉”那段里依然需要他操琴，所以现在的文中他是六场通透，琴也能来两手，这在圈中算是常见的现象。之所以姓乔，排行第三，是向着名鼓师乔玉泉致敬。
乔先生是京剧大师马连良先生的私房鼓师，排行第三，人称乔三爷。马连良对乔三爷极为倚重，合作近二十年，台上心有灵犀，台下亲密无间。马连良的传记中说乔玉泉生活简朴，散戏后吃一碗阳春面做夜宵，马连良很心痛：“三哥，打完一出戏多累啊，您吃点喝点，别吃阳春面了！”特地让人买了一筐鸡蛋给他送去。乔玉泉去世时候，马连良正在打官司，家产几乎荡尽，仍全数出资协办丧事，出殡日一路嚎啕，为其盖上最后一床棉被，抚棺痛哭：“三哥，您别走啊，以后谁帮我呀？！”……
两个心意相通的艺术家，合作中那种无需言语、彼此心照的默契，实是精微无比，笔墨难以形容。虽不能至，心向往之。这张是马连良送给乔玉泉的戏照，称他为“玉泉三兄”：
乔玉泉是个厚朴的人，书中乔三爷的豪放粗野，是为了与白喜祥形成对比。另外后文会写到乔三爷的出身，本是东北牡丹江农村的苦孩子，所以一直是一副东北老农民派头。书中本来还有他答应带樱草和天青去牡丹江看雪的情节，后来樱草和天青成年后失散，分别去牡丹江寻找对方；还有乔三爷去东北报仇后重返北京的情节，最后是他帮助樱草从九道湾逃走的……这几段后来都改没了，乔三爷的戏份减了不少，有点心痛呢……
姜巡警的原型就是老舍《我这一辈子》中的那个巡警，当然他在书中总共只出场四次，根本没多少戏，但是为了写得像，还是找了个原型。他跟辖区居民的相处方式，说话的口风儿，收入和升职的情况，都是从《我这一辈子》来的。写他的时候，满脑袋都是石挥的样子，那真是一位不世出的好演员，《我这一辈子》中他被抓去受刑的时候，那个小声倒吸冷气的演法，其独特，其逼真，其异样的生动，我觉得只有《活着》中葛优那个撒尿的背影可以媲美了。
“师父教的，做人要有肝胆。‘路见不平，定要拔刀相助，若遇豪杰，定要把酒论交。’”天青背的这段戏文来自京剧《三结义》，刘关张故事。这戏早已没人演了，我为了找这幺一句跟剧情贴合的戏文，不知翻了多久从老剧本里翻出来的，不容易啊，哈哈哈。
这一段里详细写了樱草的穿着打扮。手上戴的这只镯子也费了不少心思：因为要给小孩子常年戴在手上，所以不能太名贵；又要不同凡响让人觉得出身富贵人家，尤其要让后来的林府张婆婆一眼就能认出来，所以最后的设计是累丝凤凰银镯子。有同学问是不是“蕾丝”的笔误，不是的，“累丝”是一门古老的珠宝制作工艺，就是将金银拉成细丝，编织成各种花样，极为细致精美。这是一副唐代金累丝宫灯耳坠：
明代累丝嵌宝衔珠金凤簪：
累丝凤凰镯子还真搜出一张图片，不过这个凤凰的造型有点蠢蠢的哈，不是我想象中的模样：
我想象中樱草和天青的样子，嘻嘻……头一回给小说配插图，一切还都在摸索中，以后会越画越好的。好啦今天就说到这儿，大伙儿有兴趣的话点个赞呦，以后继续聊，真的有好多有趣的细节想跟大家分享呢。
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_(:з」∠)_这次真的是拿我自己当炮灰了……就……当做是简单的手帐排版介绍吧！反正你们也知道我不是个认真