行书定型化与行书字帖选择

2015-11-27 09:05:15 | 来源：新浪微博 | 投稿：杨中涛书法 | 编辑：小柯

原标题：行书定型化与行书字帖选择

问：我记得你曾写文章说过，在书法五种字体中，行书最难练。行书最难练，是什幺意思？

答：意思是指，行书人人都会写，但真正要写出自己的特点和个性来，同时又具有法度和“耐看”，则是一项“非常艰巨的任务”，也可能我们用一生的时间去努力，都无法实现这个目标。因为要达到这个目标，实在是太难了。

问：那对于书法学习者来说，应该怎样来选择行书字帖？

答：在回答这个问题之前，我们先来说说在书法史行书演变的过程中，其“定型化”的问题。行书“定型化”，也可称之为“标准化”或“程式化”。什幺意思呢？就是为其建立一个相对可操作的结体、用笔，然后大家按照这个方法去练，也都能练得差不多，大同小异。这就是“定型化”的功劳。

问：那中国书法史上，行书“定型化”都经历了哪些阶段？

答：我个人一点不成熟的看法是：从魏晋到唐代，行书“定型化”仍处于初期阶段，基本上还没有多少定型化的努力。从怀仁《集王圣教序》开始，算是在行书定型化的第一次努力。《集王圣教序》，就是把王羲之各种法帖中的字搜集过来，然后进行放大、缩小、偏旁修定等工作，让这些经过汇总、修正的字显得更为“统一”。

再一个就是颜真卿在行书定型化上的努力。颜体行书，其实是有其固定的“章程”的。换句话说，你只要按照他的这个结字、用笔去临写，用不了多长时间，你就能写一手“差不多”的颜体行书。

到了北宋的宋四家，蔡襄以承袭颜体为多。而苏、黄、米三家，都在行书定型化事宜上作了极大努力，也都建立了自己的相应“程式”。正因为如此，我们今天选择行书字帖时，苏、黄、米三家也就特别受到欢迎。

问：那明、清以后呢？

答：明、清以后，有想法的书法家，更多是进行了一些“反定型化”的工作。为什幺呢，因为他们对唐宋以来的“定型化”的行书已不满足，所以希望能够走出一条新路来，如赵之谦的魏体行书就是如此。但这个确实很难很难，没有点书法天份，是无法走出这条新路的。

问：再回到刚才的问题。对于书法学习者而言，我们该如何选择行书字帖？

答：经过我们前面的分析，我个人给出的建议是：可以先从苏、黄、米三家中选其一，也可直接临写颜体行书。这四家的行书法帖数量都很多，足够我们练一段时间的了。一旦选定上述四家之一，建议至少临写一到两年时间，然后再更换你更喜欢其他名家法帖。有了这个基础后，就可接触一下二王（王羲之、王献之）的行书。接触了二王行书之后，如果找不到感觉，那就再返回来，再到宋四家及颜体行书当中再练。如此反反复复。看似反复，其实每次“杀回来”，你的感受都是不一样的了。

（图：苏轼《黄州寒食帖》就是典型的苏式“定型化”行书，其结体、用笔都有苏轼本人的一套固定程式）

问：明白了。那我可不可以一上来就临二王的行书？

答：没什幺不可以的。有的老师总是说，二王的东西很“高古”，你不能写。这种吓唬人的话不要听。有什幺的呀，不就是去临二王嘛，大不了临不像，找不到感觉呗。我的意思是，想临二王你就去临，不要怕，大胆往前走。但我们前面对于行书“定型化”的分析表明，如果你是初学者，选择宋四家及颜体行书这种“定型化”比较明显的行书，你可能会更容易上手，也更容易看到效果，从而让你更容易找到信心。当然了，建议仅仅是建议，具体怎幺走，还得靠你自己去努力。

2015年11月27日杨中涛

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