原标题：IP可恨，但罪不至死！
从影视圈流行一个叫“IP”的词之后，资本似乎瞬间掘到了大面积宝藏，而许多原创编剧则失去了创作重心。行业集体瞩目浩如烟海的网文，但是如此海量的网文因为渠道和受众特点，实际上能够经得起推敲，或者适合改编成电视剧的并不是很多。然而在资本和非专业人士追捧之下，大有把网上所谓IP一举买光的趋势，许多网络写手因此身价倍涨。
我不知道当初推动这个名词的人是否分了一杯羹，从当下的呈现来看，对行业的伤害是真的产生了，凡是影视项目必须冠以IP之名，不谈IP都有让人看不起的感觉。无论是哪个圈子，都有专门发明名词的人，不是什幺坏事儿，但是我想说的是你在发明名词的时候，请把这个词的内涵和外延梳理清楚，不要片面解释，而是因该本着负责的态度，把事情的两面性解释清楚，哪怕像香烟盒写上“吸烟有害健康”也行。那幺多聪明人难道不知道，IP有风险，投资须谨慎吗？
所谓IP，其实就是把一个已经有影响力的文化产品或者作品嫁接过来，把它积累的影响力转化成票房、收视或者点击量。只不过原来没有这个名词。广义地说，《红高粱》就是大的IP，四大名着都是真正的巨大的IP，着名的小说家本身就是IP，所以这个IP并不是现在才有，只是被发明名词的人给起了个新的名罢了。狭义地看，IP在前一个阶段被炒作成网络小说的专有名词，并遭到疯狂抢购。这多幺可笑而幼稚，我曾一度不相信这是一群“文化人”干出来的事情。
矫枉过正和过犹不及一样都不足取，这段时间以来对于原创和IP的讨论，有很多有价值的观点出现，但也出现了矫枉过正的迹象。之前IP确实是过热了，有点烂大街了，一部分人是为了迎合某些特定人物，在那里起劲儿的吹捧。大量的网文，肯定会有有价值的部分，也会有附骨之蛆上了台面，这都是正常的。原创也不是没有问题存在，养门客、抄袭、拼凑、悬浮狗血，在有了IP的概念之前，某些编剧也干过不少不上路子的事情。一些所谓的编剧，你如果叫他先写个小说积累人气，他还根本做不到。全国众多编剧中，有大量的根本就不能称之为编剧，最多就是个爱好者，没有自己独立作品就不能叫做编剧，因为写过几集和写过整部作品的差别，与“猴子和人”的差别基本相同。
电视剧剧本是所有文学样式中兴起较晚的，它本身就是要借鉴之前庞杂的文学艺术宝库中的各种精华，才能兼收并蓄后起而迎前。剧本价值在当下许多文学作品中相对来说是较高的，这要感谢电视和电视台这个特殊的行业，现在也可以去感谢网络，没有这两个技术的进步，剧本根本没有今天。网络文学兴起更晚，不要想着上来就能把前浪拍在沙滩上。都本着兼收并蓄互相汲取营养的态度，好的东西大家都来称道和发扬，不好的糟粕大家都能够甄别出来并即刻抛弃，千万不要自居老大，此刻露多大脸，将来就可能现多大眼！
今天的电视剧既不能固守传统电视剧的理念，又不能完全遵循现代网络剧的制作特点，两者之间的交叉作用还有比较长的路要走，厚此薄彼都可能马失前蹄。这是所有从事内容生产的人都该明白的事。
任何文学样式，有一定影响力的文字，只要有核心的创意，有良好的故事核儿，塑造了与众不同的人物，延展性足够，转化成影视作品都是可以的。原创者没有必要过于低看网络文学，你写出足够好的内容肯定不会被埋没，网络文学作者更是没有必要沾沾自喜，你们的东西有价值是一定的，但也不是像前一阶段炒作的那幺厉害，从网络文学到影视剧本有很长的路，前面头脑发热的投资人，十有七八成都得后悔！
狭义的IP热确实有可恨之处，但还罪不至死，有其存在的必要和合理的成长空间。最近两三年，原创编剧失去创作方向也是不争的事实，在你最弱的时候，资本裹挟着这幺个名词占领一段市场是可以理解的，只要自己不乱，就没有人可以让你手忙脚乱，更不要群情激奋要置对方于死地。声讨IP陷阱，是有价值的。但即使没有IP陷阱，能否杀出重围也还是要看自己的能力，看能否写得出优秀的作品。
IP还要存在一段时间，那些资本玩家们拿着买来的所谓IP，到处找编剧改编的事每天都在发生，拒绝改编的成熟编剧比比皆是，对于这些所谓IP，基本判断是最多两成有价值，面对这样的结果，又什幺可怕的呢？决定江湖地位的最终是内容，如果你是一个真正的内容创作者，请走进图书馆，深入生活中，然后坐回书桌前，拿出惊世骇俗的作品。这，就是一个创作者的尊严。
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