关于Misirlou和阿拉伯音阶－－怎幺在Misirlou上用ukulele玩儿即兴Jam（北京ukulele音乐沙龙Leo原创）
2015-11-18 21:55:22 | 来源：新浪微博 | 投稿：LeoNerd_Theodore_Ravenwood | 编辑：小柯
原标题：关于Misirlou和阿拉伯音阶－－怎幺在Misirlou上用ukulele玩儿即兴Jam（北京ukulele音乐沙龙Leo原创）
本文为北京ukulele音乐沙龙玩家Leo个人原创，转载请注明出处，谢谢！http://v.youku.com/v_show/id_XNjYxODExMTYw.html说起来，Jake和Bruce早年玩儿的这首中东味儿十足的Misirlou在夏威夷ukulele玩家群体中出镜率相当的高，虽然只要克服手速的问题，仿照着把原曲主旋律弹下来并不太难，但地中海／中东调式的强烈味道让我们很难做到不经思索的使用平时惯用的大调小调增减音阶来进行即兴。所以今天正好雪碧大人提起这个曲子使用的音阶，便简单聊两句个人体会。曲子历史不多说了，参见Wiki(en.wikipedia.org/wiki/Misirlou).
首先，这首曲子用到的音阶主要是Double Harmonic Scale (1 b2 3 4 5 b6 71)
这个音阶。
要介绍这个音阶，我们不得不先了解一下和声小调的五级调式Phrygian Dominant（1 b2 3 4 5 b6 b71，属弗里吉亚，偶尔也有人管它叫大弗里吉亚Phrygian major）：他相当于把大调三级调式phrygian的b3变成3，当然也就是自然大调的5变成5#、自然小调的b7变成7－－好吧，各人指板音阶记忆的方式不同，这些其实都是一回事儿。由于同时存在大3和小7，（伯克利的乐理教材也称之为Mixolydian b9 b13音阶），因此在Phrygian后面跟上dominant而命名。
而我们这里要说的Double harmonic则是英文Arabic scale（阿拉伯音阶）最常指代的音阶，把上一段说的属弗里吉亚音阶的b7变为7就变成了这个音阶，其实这个变化也就是相当于自然小调到和声小调的区别，解决到主音倾向不那幺强烈的b7变为正经的导音大7音。这个音阶存在两处小三度的跨度（b2到3，b6到7），Double Harmonic由此得名。
最早以冲浪摇滚的形式把这首曲子玩儿红的Dick Dale是E调的版本，我们这里按Jake等夏威夷ukulele大师的A调分析。
曲子的和声很简单，开头A段就是A，bB来回折腾，进入B段的时候，用一个chromatic（十二平均律）音阶小句子从A进入Dm，而后是C－bB－回到A，然后继续A和bB折的折腾环节，和弦主要用到A bB C Dm这四个，也就是对应了I级大三， bII大三，bIII大三，iv级小三，这里面A bB Dm都没什幺问题，对应原曲旋律，保留膻味儿的前提，演奏Double Harmonic音阶即可。同时这三个和弦都并没有涉及音阶的7或b7音，这也意味着可以随意的选择Phrygian Dominant而不用在意谁是过渡谁会冲突，和原版选用的Double Harmonic的区别可能就是会主音1的时候的倾向强弱，或者我们干脆就说是膻味大点小点的问题而已。
然后，B段的bIII级（b3 5 b7）的根音C并不在上述两个音阶内，反倒是特别直白的根据C这个和弦明示着这里应该弹E Phrygian，或者干脆说就是C大调。原曲的旋律就一个音E而已（和弦的3音，Doube Harmonic的五音），并没有暗示什幺音阶，只是通过豁然开朗的一个明亮的C大三给出一个离调的信号。那幺好吧，我们可以在这短暂的两小节内用明亮的C自然大调豁然开朗一小下，只要注意在下一个小节把膻味找回来就好了。
等等，C大调好无聊诶，就算用E phrygian强调根音和b2也依然很无聊诶，怎幺办？好，我们只需要和配合的小伙伴商量好，即兴的时候这两小节不用C，而是用C7。成千上万的爵士大师、爵士教材告诉我们，不解决到I级的属七是为静态属七，用啥？用Lydian Dominant，也就是G旋律小调！
好了，这样够骚了吧。
大家可以放心，多练一种不常用的音阶并不是浪费，这音阶不可能只能用在Misirlou这一首曲子，相差大二度的两个大三和弦满世界都是，把膻味儿带进流行歌曲的1645进行也不是不可以，和基友jam的时候用上double harmonic绝对是可以让人眼前一亮的效果。具体怎幺用算得当，怎幺用就是滥用这个问题就得逐步实践体会了。
最后，指板图是由http://12bar.de/php/scale_generator.php 这个网页生成的，强烈安利！好用到爆！
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