楊宗緯的《長鏡頭》化做回憶散場後的一縷嘆息

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2015-11-13 12:00:24 | 来源：新浪微博 | 投稿：千象的早晨 | 编辑：小柯

原标题：楊宗緯的《長鏡頭》化做回憶散場後的一縷嘆息

杨宗纬于「我是歌手」舞台上的《长镜头》有着浓重的悲伤，且譲我们从歌词着手，探寻这首歌有何空间承载这幺多伤痛。

看得见彩虹我们却都看不见风

于是爱看风筝被操弄

满足好奇的瞳孔

突然间轰隆倒也是仁慈的一种

不忍心看风筝被摆弄

雨季总那幺有系统

将长镜头这首歌化为电影，会是如何呈现的呢？

镜头首先是从主角的双眼望出去，看到了天边美丽的彩虹，却是伤感于着那看不到的也无从捉摸的风，看不到风的人们却是爱看被风操控摆弄的风筝来满足自己的好奇心。眼见风筝一直身不由己、不可自抑地在风中飞舞着，突然间轰隆巨响下起滂沱大雨，这倒是上天的仁慈吧！不忍于风筝如此被摆弄，于是在它忍耐的临界点系统性地降雨将它打落。

这个段落其实是用隐喻的手法来带出主角因景伤情，以借物比兴的手法来点出情伤的缘由。

彩虹是爱情里美好片段的集合，也是爱情美丽的彼端。风代表着感情中的无可捉摸，被紧紧拉扯的风筝则象徵着主角自己在这段感情中的身不由己。轰隆雷鸣如同是这段感情的丧钟，之后滂沱大雨将风筝打落，结束了这段感情。结束飞翔，对风筝来说何尝不是一种仁慈呢？

看得见彩虹我们却都看不见风

蛮横是爱结束的帮兇

我们当时还不懂

进入第二段，一开头同样是那一句”看得见彩虹，我们却都看不见风”，巧妙地暗示这两段之间的关连：从隐喻转化到现实世界。一镜到底的长镜头却已然转进主角缅怀过往感情的心理波涛。摸不清看不透的感情瞬息万变，前一秒开心相拥，下一秒误会究责，冷战逃避。而蛮横不进行沟通则加速了感情走向终点。深陷其中时无法看清，跳脱出来后倒是看的明白了。

突然的重逢倒也是仁慈的一种

总算能换个纬度想通

我感激缘份这系统

接下来，很重要的是点出了之所以开启回忆的长镜头的时间点：主角和旧情人”突然的重逢”。之前没有好好地道别，情伤未癒的主角毫无预警地和那人重逢，于是瞬间将伤口撕裂开来，血迹斑斑的痛楚中却是让人重新釐清这段感情，看到时光将青涩的我们抹去，看到你现在过的很好，于是我释怀了，想通了。没有预警的重逢，饶是心痛又何尝不是一种仁慈呢？相聚相爱，分开后重逢，时光彷彿停格于此，这一切莫不是缘份哪！

很有兴味的是，第一段”雨季”和第二段的”缘份”都用了”系统”这个词彙来概括。所谓系统是由一些相互联繫、相互制约的若干成分组合而成，具有特定功能。说明了它们自成一格，往复循环的特性。

雨季的特性是能在大地万物承受不了乾旱时，降雨滋养大地万物。

而缘份悄然出现，突然结束，无法预演。自有其开始与结束之时。

时间到了，雨季就会降临。

时间到了，缘份却会离去。

我感激缘份让我们曾经交会，泪水却怎幺也止不住地往心里流。

喔长镜头

我们的回忆没拍下太多泪流

只有凉风蓝海和沙丘到哪天碰头

你轻巧迴避我荒谬的旧伤口

故事结构就不必追究

从回忆中拍摄一镜到底不能间断的长镜头，细数过往我们这段感情其实欢笑大过于泪水。真正等到哪一天我放下了，而我们再度重逢之时，你刻意不提关于我们过去的话题，轻巧迴避那个到时候看起来荒谬可笑的，旧伤口。那幺，就不必介怀于故事是怎幺讲述的，是倒叙法还是长镜头。只要记得它是一个很美丽的故事，就足够了。

从现在这个巧遇旧情人的时间点想到未来的重逢，那时应该完全释怀了，可以理性的去想：这伤口真是没来由的荒谬！但是现在却是重新被撕裂，兀自滴着血。所以他的语气中的痛，那幺的浓重。一直到最后的那一句假音，脸部还带着隐忍的痛楚，都让人听不到解脱。因为他是在说：未来的我，应该已经放下了，但是现在的我，真的还没有。

杨宗纬的长镜头，结束在一抹长叹和苍白的哀凄面容，让人不禁心头一凛，久久无法平复。

注：本词解参考小寒老师的寒语词典，并加入笔者的理解与宗纬于我是歌手舞台的演绎而成

by huhupolar波拉 2015/11/13

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