原标题：编剧 OR 小说？小说为什么重要？
一、根据我国着作权法，谁是权利的源头，谁就享有衍生。
大白话说，如果有小说，小说是源头、剧本及游戏等都是衍生（改编）。换句话说，如果承认了某剧改编自某某的某某某小说，就是自己承认自己是着作权法上的改编作品，仅享有改编权。
而如果小说不存在，或者晚于剧本存在，即剧本独立存在，则小说、游戏等均是剧本的衍生，收不收费另说。
二、有啥权利
原作者的权利N多，发表权、署名权、修改权、保护作品完整权、复制权、发行权、出租权、展览权、表演权、放映权、广播权、信息网络传播权、摄制权、【改编权】、翻译权、汇编权、其他权利。
改编权只是十七项权利中的一项。影视改编权（或者说，根据影视改编成小说）又是改编权中的一项。
那幺，权利啥时候有的呢？
“着作权自作品创作完成之日起产生。”
什幺叫“创作完成之日？”完成未必等于完结。曹总写了八十回红楼梦，难道曹总就没有着作权了吗？
谁是原始权利持有者是核心，谁先完成的虽然也重要但没有这幺重要。
三、我国着作权法貌似没有规定创意权，也没规定大纲权，SO——
卖的是编剧的手艺，还是卖的是小说改编权，有实质性的影响。
如果卖的是编剧手艺，也就是劳务，或者说是委托创作，欧了，这剧火到欧罗巴去后续的一切衍生都与你无关。好比说，你是建筑工地上的工人，房子盖起来了，一切收益包括物业都归于房地产商，你连在城里坐地铁都不好意思。
如果卖的是小说改编权，那你就是原始权利持有者，参见第一条。
四、所以
所以，必须要争小说存不存在、什幺时候有的。
所以，小说是否被获准出版，不是关键。因为从证据上，对方允许你出版小说，并不代表他不是原始权利者。
所以，承不承认是编剧、甚至独立编剧都不是关键。
五、那幺——
那幺，什幺是关键？
网上早有七千字，怎幺样？这不代表有整部小说。
你电脑上有整部小说怎幺样？可以被理解为你在编剧时写了小说。
甚至更狠点儿，你电脑上早有小说怎幺样？如果对方和你签的是【劳务】合同，你只是根据自己的小说进行了创造，不能说是别人改编了你的小说。
于是，关键就是，对方到底请你干什幺？
所以，仅有编剧合同，很危险。
对方可以辩称，我们看了你的创意觉得很好，认为你有潜力完成编剧。我们从来没有想改编【你】的小说。
六、然后
对于资方来说，承认编剧地位没有问题，利益不受损。
承认允许你出版小说，利益还是不受损。
甚至被拿掉总编剧的名头，虽然名声可能有损，利益未必。
于是，问题就是，合同写的有多幺明白？
如果合同没有写明白，那到底有没有其他证据可以被毫无疑义的认定，其知道或应知本剧源于小说仍然想买、而且买的就是改编权？
那个说“改编自XX小说”的海报也许会有作用，但前提是能够证明那个海报确由他们公开发布。
以上。
by非专业人士
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