原标题：网络媒介文化背景下的中国电影新力量：猜想与辨析
网络媒介文化背景下的中国电影新力量：“猜想与辨析”
陈旭光
【提要】
本文从媒介变革对电影的巨大的多方面的影响的角度立论，从“电影四要素”即与影像对应的世界、影像文本、生产者和受众等维度来审视网络媒介对电影的巨大冲击。本文认为，媒介决定现实，媒介生成电影新观念，媒介和媒介文化引领电影美学的变革。循此思路，本文对中国电影新力量导演群体进行了初步的辨析定位，并以美国电影新生代等为参照，力图揭示新力量导演或网生代种种有待关注、正视并解决的问题。
【关键词】
中国电影新力量 新媒介 网络媒介 媒介文化 “网生代”
一场喧闹，一场“中国电影新力量”媒体联动推介活动的喧闹，一个幽灵，一个关于“网生代”的幽灵，在中国大地上徘徊-----
不同于上个世纪八十年代电影学术界对“代际”的小心论证和从第五代、第四代后推到第三代第二代第一代的学术概括力，更不同于第六代导演们以发布宣言的方式，以一种先锋、实验、独立的艺术家气质和精神的集体亮相，今天，邓超、肖央、陈思诚……等10余位“新锐导演”是某晚亮相于CCTV-6电影频道隆重举办的“2014中国电影新力量推介盛典，同时其他各种媒体全方位隆重报道。“新力量导演”有邓超《分手大师》、陈思诚《北京爱情故事》、李芳芳《无问西东》、肖央《老男孩之猛龙过江》、郭帆《同桌的你》、陈正道《催眠大师》、田羽生《前任攻略》、路阳《绣春刀》等。这一场明显是“被命名”的中国电影新力量登上历史舞台的炫目亮相，成为一场各方均心照不宣的“集体秀”。毫无疑问，这是一场由政府部门、行业领袖、资本代表、强势媒体等精心策划、“合谋”推出的。
而这一批的11位新力量导演，其出身、来历、经验、成果何其不同！有的是“演而优则导”（邓超、赵薇）、有的是“写而优则导”（郭敬明、韩寒），有的是从微电影起家的“‘微’而优则导”（肖央），也有从同名电视剧演员而转同名电影（陈思诚《北京爱情故事》）的，也有颇具专业教育背景的如路阳、李芳芳，也有几个有点陌生------
当然，这一切都情有可原。归根结底，中国电影太渴盼新人了！蓬蓬勃勃的电影业太需要新人了！况且，以“80后”为主体的年轻导演群体是当前中国电影新力量的主要构成部分，以连续不断的一部部票房佳作，似乎宣告着一股新的力量的崛起，一个新的时代的到来。
退一步讲，他们似乎也有一些共性：视觉狂欢和图像冲击力，市场意识、消费精神，“娱乐姿态”，粉丝文化、话题制造式的营销手段，网络文化与现实生活、网络语言与日常语言的无差别，对网络、粉丝力量的有效利用，“带有显著的时代特点和或重或轻的商业趋求”-----然而，从根本上而言，这一批电影虽然可能在数量上、票房上成为中国电影市场和艺术上的新力量，但就艺术、文化、价值等而言，却并没有形成一个统一的流派或艺术团体，更不能就此断言某某代的诞生。
“网生代”是另一个疑云密布的新术语。一般认为，新力量导演的影片中，《老男孩之猛龙过江》、《小时代》、《后会无期》等电影，均未播先火。他们走的似乎是一条与传统电影完全不同的道路：从创作、宣发营销到放映，每个流程、每个环节都置身于互联网产业链。互联网络，很大程度上成为主宰电影命运的“上帝之手”，颇有颠覆传统电影行业的势头。有人就此断言中国电影的“网生代”已经来临。
但在我看来，目前影评界对所谓“网生代”的关注（包括某些业界人士如自我定位为“互联网电影公司”的乐视影业的力推），对互联网思维的关注，大体还停留在影片本体之外的营销的阶段（就像时下热门的“大数据思维”也只是关注以美国电视剧《纸牌屋》为例证的对前期内容生产的影响力），并没有关注创作主体思维和影片的叙事、故事、语言、美学等本体性的变化。
当然，如果把这一场命名“秀”，把网生代这个术语解读为对媒介文化与媒介现实的重视，“正能量”式地利用，视作是有意识无意识对当下电影人媒介生存环境的正视，或者是可以引发关于媒介对于电影的生产、思维方式的全面的影响，则有一定道理，也是有意义的。
就此而言，它印证的或先行呼唤的是媒介对电影的巨大影响力：媒介决定现实！媒介介入生活或者说本身就是生活，媒介生成电影新观念，媒介介入电影产业链的各个环节，并在根本上引领电影思维、电影语言和电影美学的变革。
一、媒介决定电影现实和未来
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