原标题：#芈月传原作者败诉# 各守各的规矩

各守各的规矩
关于《芈月传》原创编剧和制作团队的纠纷，说什幺都会挨骂。新浪微博还引入了一个大背景话题“当下IP大热、大量原创被改编为影视作品，如何避免原着作者/编剧/总编剧的利益冲突”，希望行业内的人士讨论。我觉得这件事就事论事，那就是以合同为准，小说作者与制作方在签订合同的时候，一定是经过了利益精算的，争取到当时最大利益时签下了自己的姓名，如果有纠纷，法庭认合同不认情理，这一点各方都应该明白。第二扩大了的意义，原创，IP，改编，署名，权益等等等，我也有自己的看法。一、合同是大家公认的约定，也是对大家最大的保护。所以签合同的时候一定要慎重。法律大于合同，如果合同中包涵了违法的条款，是可以通过法律裁定合同无效的，除此之外，我们都就按合同行事吧。可能说合同不公正，某一方的利益被剥夺了，这种情况绝对有。但是，从这一行过来的人明白，原创的小说要改编成剧本，并不难，但改成什幺样，那就不好说了。想要拍成一部好作品，有好的导演，演员，好的播出平台，成为大卖的作品，这就更难，不是原创小说作者自己做得了的。你的小说作品要成功转换成影视，在你还没有在影视圈里有一定知名度的时候，有些权益“需要让渡”，以保证这个成品成功转换，虽然一些权益被让渡，原作者的知名度也会随之而起，只至少在电视剧的这个圈里，你会得到货真价实的承认。网上炒作是一回事，一群导演，演员，特别是制片人真心的承认你，这是最厉害的成功。所以总的来说，还是很好的交易。在电视剧作品快要成功的时候，总的盘子突然变大，可以变现的利益更多了，这时会出现很多新的不平衡。各方要收获更多，突破原来合同的限制，那就是“违约”了。那就看被违约的厚道不厚道，厚道了，大喜；不厚道，也就没有办法了。这就是传统影视业的规矩，IP界不了解。虽然我是编剧，但我会遵守合同第一这个规矩。二、谁是真正的编剧？原创小说的作者是最辛苦的，最大的创造力也来自于他，这一点决不容置疑。他是第一编剧，是生孩子的人。可能他提供了一个精彩无比的IDEA，可能他发掘了惊人的素材；可能他提供了无与伦比的文学性和审美价值。这些都不完全是技术活儿，是创造力，是不可重复，是呕心沥血，是电视剧这个行业能够一直发展下去，不成为纯娱乐消遣的不可或缺的土壤。此后剧本有更大的提高，转换了成了影像作品，功劳属于后来介入的创作者。从写作“可以拍摄的电视剧剧本”这个工程来说，很多原创编剧是不胜任的，需要引入大量技术性的，专业性的工作。小说成功，网文成功，跟电视剧剧本成功是两回事，没有专业电视剧结构专家，人物专家，细节专家，台词高手的高手的努力，电视剧的剧本上不了档次。从电视剧剧本工程这个角度上说，制片方指定的专业人士做为”总编剧”，在我个人看来是可以接受的。前提是，大家受之无愧，总编剧可以不写字，但必须干了总编剧应该干的活，审美，结构，人物，有了符合行业标准的把握。这样署名也心安。三、编剧怎样看待自己的“名”？编剧维权的案例越来越多了。在一个做小买卖心理盛行，没有版权意识有便宜不占王八蛋的国度，编剧这个弱势群体经常被侵权。我本人却相对看淡这个东西。一方面，我有一种阿Q式的自我安慰--我的下一个，一定比这个好；另一方面，我确实又觉得我拿到必要的经济收益，体现了我的署名权益后，其它的事情我不想多加累心，那是属于金钱游戏，是没完没了的，与其我在一个项目上把蚊子腿的肉都啃光以充分自我保护，不如我去构思下一个剧本。当然我有底线，我的创造性劳动不能无底线的无回报受侵犯。四、成其事，大家才能都最大化。这一点不用多说，原创小说作者也好，原创剧本作者也好，“改编编剧”也好，“重写编剧”也好，还是在一个电视剧项目上的利益共同体，我相信绝大多数人会在项目收益高度变现的时候，变得“厚道”起来，这是基本人性，特别是那些一直很成功的人，这是他们成功的必要条件。当然他们在成功后还不厚道，那幺被侵害了人，哪怕是小人物，也有权反击。芈月传的小说作者并不是“小人物”，这次就反击了，让大家都知道其是小说和剧本的原创者了，也给制作方造成了不小的麻烦，当然也可以理解成帮着人家炒作了。无论如何，还是有效体现了自己的诉求。就说这幺多了，再说一遍，这些都是在传统电视剧行业中体会来的一些感悟；对于新兴的IP业是什幺情况，全然不知。本文一定挨骂，俺都忍着。

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