团队美学：山寨双年展

2015-11-20 14:00:16 | 来源：新浪微博 | 投稿：大阿福的沉重包袱 | 编辑：小柯

原标题：团队美学：山寨双年展

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山寨双年展是当前最具雄心的团队，自从2012年首次举办以来，已经成功举办了2次。团队用一系列的事件展示和表演了自己独特的主题。山寨双年展最早展出于“北京草场地设计周”。它们用一些镁光灯和红地毯聚焦在一个大型的宣传展板周围，展板上印满了悄然改动过的设计师logo，并将它贴在一个明亮、透明、封闭的橱窗表面。（图1）

而他们的第二次巡回展是在“ProBio”展（MoMAPSI）。在一个LED灯投射的窗帘上展示了一段影像：模特吴婷婷的唇部唱的是普通话版的SineadO’Conno之《没有什幺比的上你》（Nothingcompare2U)。（图2）

这个后现代主义的团队主要是由造型师AvenaGallagher及艺术家BabakRadboy和CyrilDuval组成。山寨双年展的目的用于表现一个“山寨”的双年展（一种中国式的造假以及*露设计照片的反文化潮流，如：仿造的iphone,设计师手袋及抄袭欧美日韩理念的流行歌手和电视节目）；同时也为了向近来的西方媒体展示：“（中国）当代文化的失败”（参见作品：“山寨狮子”）。不过，更深层次的原因在于这个展览敏锐的捕捉到了当前最具影响力的全球“制造”文化。伴随着一丝桀骜不驯的狂妄，山寨双年展借全球化国际设计周的幌子嘲讽了全球化与艺术物体本身的包含关系。

不过，这个伪双年展的目标真的就是它所声称的用来观察处于LouisVuttion穹顶下的社会：奢侈被复制的分身替代？

有意思的是，山寨双年展为朋友和同辈人提供了工作机会。音乐家FatimaAlQadiri及DJTelfarClemens和DIS加入了它们。始创人把这种情况称之为：山寨双年展既是一个有机体，同时也是功利主义的合成。现在创始人Gallagher,Radboy和Duval以E-maill和网络电话接受了《美国艺术》的采访。

NateCohan：近期我看到你的一个预告片，其中说道，山寨就像一个前途光明的世界级的城市，它让我想到这个双年展是否就是这个都市的再生计划，之后将它变作世界的中心作为卖点。我们能否借助再生计划对这个“山寨之城”了解的更多呢？

BabakRadboy：我们愿意去是找到这座“城市”，的确它在我们的日程表上。不过它一开始只是一个笑话。对于山寨双年展最早我们仅仅是在E-mail上署名说明我们（三人）是创始人，接着就收到各种无厘头的祝贺，如：“山寨在寒春二月是什幺样呢？”

山寨这个现象的核心是没有地域限制，和现在艺术市场着迷于全球化的市场扩张一个道理。不论你是在波斯湾、伊斯坦布尔、巴库（阿塞拜疆首都）或中国，都充斥着一样的酒店和Uber。我们的观点从这个视角来看就会合理。

我们合作的方式主要是基于创造和机会主义。所有人或多或少对于那种传统的工作室展出而仓库进行创作的形式感到厌倦。因为你要等到伯乐上门，这和挖矿一样无聊。我们所做的就是利用功利主义带给我们的一切，创造一切可以利用的价值：当大型评论和文章到访的时候，我们甚至会造出不一定存在的参考资料。

CyrilDuval：接受采访的时候，我们是最真实的，就像现在一样。其他方面的交流包括出版和影像的公开都仅仅包括：项目的轮廓和建立。当然，也包括（我们在展览上卖的）衣服。

Cohan：你们有制造更多服装的计划吗？或者一次性的倾销儿童服装在DISown（山寨双年展的一个子项目）？

Duval：DISown对于我们是一个有趣的实践。它是一个艺术家思考消费者的一个简单项目。我们处理它已经有一段时间了。我们感兴趣的不仅仅是创造一个酷的品牌并营销山寨双年展；三人意识到最主要的美学观点在于：“山寨孕育山寨”。我们展出了一个伟岸的世界，展出了从中国各地收集来的产品和服装（山寨）。选择了最有意思，而且进出口不会引起法律争端的物品，把它们作为我们的标签。

Radboy：收集到的这些服装我们把它们加上我们的商标并且更改了价格。

Duval：我们提高了10倍的价格。

Radboy：在伦敦的Frieze上（10月15日-10月18日），我们会有许多真实的衣服展出。

Cohan：能谈谈你们在Frieze上的项目吗？

Radboy：一个类似咨询的工作在Frieze。对于会场上的帆布单背包有一个非常有意思的现象。它们在中国制造，非常便宜，且在会场上免费发放。如果一个人有许多包，这个包绝对是最差的。但是没有一个包会像它一样展示出人们的消费习惯，或者是消费的老练程度。也可以是旅行习惯，因为他们多多少少都会放空自己一个星期。

Duval：补充一下，意思就是这个包像一张有名的明信片说的一样：“我在这里，我是环境的一部分。”拿着这个包就是这种感觉。

Radboy：毋庸置疑，Frieze就是一个有难以置信严酷标准的奢侈品牌。和我们平时谈到的一些品牌轨迹一样：在中国，苹果成为一个服装品牌绝对的合理。所有人都知道它代表着：高质量、创新、独立。巴拉巴拉巴拉。但是在西方你不能这样做，因为有一些禁忌拦截在你建立品牌的能力之上。一种头和肩膀与晚装搭配出来的协调性。这种协调是西方商界的性感。Frieze面临着同样的问题，它们需要外界的咨询力量来帮助他们建立符合自己真实价值的品牌定位，并且直达品牌的核心哲学。

Cohan：是不是因为艺术世界认为它们比风尚更稀有呢？

Radboy：对的，更一般的情形是创造风尚现象的价值并没有完全的展示出来。因为得体与适度，使其无法展现全部的力量。同时设计也被这个庞大的系统所统治：资本主义。而它无法满足全部的设计需求。这就是我们步入山寨世界，创造已有架构之外的新事物。

Duval：风尚可以包括产品、室内设计以及建筑元素。不过他们的统治者依旧是通过图像来进行影像的交流。这种方式永远不会消失。

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