原标题：这里是广告·LiveHouse中国独立音乐的年青岁月
这是最好的年代，这是最坏的年代。我们或许处在中国现场音乐变化最迅疾的时期——全国各地，大大小小的 Live House 起起落落，各色演出蓬勃发生。也有部分音乐现场，从销声匿迹，到最后不知所终。2015 年 8 月 12 日，麻雀瓦舍突然宣布停业，在国内独立音乐圈，引发无限唏嘘和感慨。
@宋冬野：我们也很庆幸在麻雀瓦舍成长过，每次演出都像回家，都像聚会，麻瓦有缘再会。
@张玮玮：这么突然，感谢麻雀瓦舍
@大忘杠乐队：大忘走马灯唯一一次点亮就在麻雀，中国 Live House 的样板间！等转机重生！
@张佺：怀念！感觉麻雀成就了那么多难忘的现场。
@马頔 – 麻油叶：每一次麻油叶周年演出的必选场地，保重。
然而一切又仿佛存在着转机。10 月 19 号，北京一片苏联风格的建筑之中，正在跳广场舞的大爷大妈们发现不少行色匆匆的年轻人，在夜色渐浓的天空下赶往工体——麻雀瓦舍六周年演出，也是一场“麻雀涅磐”的庆典。见惯了破旧墙壁，层叠海报和工业风的 Live House”，常驻观众都说“里面简直漂亮得不像 Live House”。麻雀完成了“逆袭”，而热爱音乐的人们似乎也找到了新的革命根据地。
中国音乐现场——从西餐厅里的崔健开始
90 年代初，民谣和后摇还是小众的靡靡之音，在这个被愤怒，理想和对姑娘们青春的占有欲包裹的“硬摇滚”时期，人们急切地寻找着情绪的宣泄口。彼时的中国，却几乎没有专供摇滚乐队演出的小场地，而北京崇文门的马克希姆西餐厅大概是唯一的例外。老马在经营西餐的同时，还举办各类艺术活动。崔健也在这儿迎来了 Live House 处女秀：对着白桌布蜡烛台，歌唱花房里的美丽脸庞——他的女友，是马克西姆老板的闺女。98 年，当不少长发滚青终于流行嘶吼着“一无所有”时，这家传奇的餐馆却因为中法合作期满而收归国有，小众音乐现场演出一时陷入寂静。
“Live House”这个名词起源于日本，后风行于日本及欧美地区，泛指那些具备专业的演出场地和高质量的音响效果的室内小型演出场馆。不同于酒客心不在焉的驻唱酒吧，它更注重现场效果，拥有更好音响器材设备，可提供不亚于专业级的乐队演出；隔音效果也完爆各类 pub，让滚青们尽情沉浸在的乐队嘶吼中，不至于惊动隔壁居委会大妈。它的出现可谓创举：比大型音乐节更便捷，更贴近乐迷；又为众多新兴乐队提供了低成本小型演出场地，使独立音乐有更多机会展示自我。
十几年前，Live House 在国内还是一个新鲜词。那时滚青们只能在打孔碟摊位前，靠心照不宣的眼神互相勾搭；或在人声鼎沸的酒吧一边跟果儿狂灌马尿，一边从破败的音箱传出的扭曲片段中试图抓住旋律的尾巴。自从 Live House 如雨后春笋般在国内成长起来，年轻人便开始涌进大大小小，隐藏于街角巷弄的音乐现场——在一个个疲惫又欢愉的周末夜晚，陷入一场和 Live House 的恋爱，陷入人群，疯狂 pogo，摇晃头颅，音乐像鼓点一般敲打着骨头。
野蛮生长的 Live House
1996 年，何勇在工体的演出上唱《姑娘漂亮》，对台下的观众大喊“李素丽，你漂亮吗？”相传这句话让他被禁演了多年——不是带有神秘意义心照不宣的传闻，而是拿到了真正的红头文件。摇滚基因中的愤怒、叛逆和反抗性给音乐现场带来不少麻烦。何勇在纪念张炬演出中，过激言行还导致警察封查了莱茵河声场——北京摇滚乐历史的记录地和寿命最长的场地之一。
虽然先天不足，国内各色 Live House 还是迎难而上，到了 97、98 年，国内 Live House 产业已初具雏形，并开花结果。在幸福村年华酒吧这个只有 30 多平的迷你场，脑浊登上了舞台，老板精心布置的装修被朋克们轰炸得一塌糊涂；而 BUSY BEE（忙蜂）的演出经理付翀已经开始用“中国唯一未成年摇滚乐队”的名号拼命安利一支叫花儿的不知名乐队；仅存在一年的嚎叫俱乐部掀起了全国性的朋克浪潮——冷血动物、舌头、左小祖咒这些腕儿当年都是这里的常客。
在嚎叫俱乐部，诞生了国内第一个独立唱片厂牌——99 年 5 月，吕玻创立嚎叫唱片。自此，Live House 分离出一条与传统音乐产业平行的产业链，提供演出场所的同时，承担了经纪人的角色，促成独立音乐生产消费闭环。80 后的乐手们开始成为摇滚圈主流：他们叛逆且疯狂，鼓点重击，曲调蛮横，眼神像是刚刚出生的野兽，凶猛地咬住了听众的喉咙。
而今，我国新闻总署出版的《2014 中国音乐产业发展报告》显示，2013 年中国音乐产业市场总规模达到 2716.56 亿元，已成为拉动文化产业发展的重要引擎。其中，核心层的线下音乐消费从以实体唱片为主，发展到以现场音乐体验为主，音乐现场已经位居总体音乐产业消费次席。
如今，Live House 音乐风格日益多元化：不仅限于摇滚，而是包罗万象，风格丰富到不再拘泥于风格。苏阳带有泥土气息的民谣，万青婉转复杂的曲调，左小诅咒“不在调上”的方言，或者是是低苦艾的超脱：“后来我们做音乐已经没有什么风格了，现在是寻找一些感受的东西，感觉到了就记录下来，再把它编出来。”多元化的音乐更具有真实性，更贴近生活，也促使国内独立音乐的自我趋于完善。分布在全国各地、不同规模的 Live House 也成为了当地的重要音乐文化地标：麻雀瓦舍的舞台旁 4.8 米高的擎天柱，弄堂里育音堂门旁的两只旧石狮，微薄之盐门口的创意产品展示柜……
一次由大到小的回归
最近几年的音乐节越来越多，规模越来越大，但其实很多参演乐队早期都出自 Live House。或者说，Live House 才是他们的第一现场。苏打绿回台北著名 Live House 女巫店演出时，陈文茜感叹：“他们二十岁前尚未毕业且默默无闻，台大附近小巷里的女巫店给了这个年轻乐团处女秀的机会。十年后，苏打绿早已当红，但无论唱遍大江南北多少场子，青峰永远不会忘记第一个赏识他们的人。每一年，总有那么几天，几张桌子大的店里会迎来团圆，响起熟悉的小情歌。”
近年，虽然不断攀升的房租、年轻群体音乐口味变化、场地审批政策的收紧等问题， 使 Live House 发展也面临不少问题。但传统音乐产业以唱片销售为主的模式逐渐瓦解，这种结构性变化反而为独立音乐创造更多机会——《董小姐》《南山南》等独立歌手原创音乐被广为传唱，他们发迹的各个 Live House 也再次成为城市潮流群体的关注焦点。音乐现场蕴含的巨大影响力和商业潜力，也被逐渐挖掘出来，通过懂音乐爱玩儿的品牌，进一步推动音乐现场经济的发展。在这其中，LANNIA MIDI WEEKEND 无疑是 2015 年最令人期待的。
“此次东风日产全新蓝鸟联手迷笛，举办 LANNIA MIDI WEEKEND，正是希望将迷笛音乐节原有的巨大影响力，从单一城市延伸到全国，从大舞台走向音乐现场。” 迷笛市场总监龚迅，对即将举办的 LANNIA MIDI WEEKEND 给予厚望，希望能借此向乐迷和外界全面展示音乐现场魅力。2015 年 10 月 31 日，这场跨越北上广深成渝等 15 大城市，GALA、万晓利、文雀、Novaheart、布衣等重量级歌手和乐队加盟的音乐之旅，借东风日产全新蓝鸟新车发布之际，正式拉开帷幕，并将年青热潮延续到年底。 这场音乐狂欢也将带领城市最 IN 的年青人，感受不一样的精彩周末，见证他们用“I’m young I’m Possible“精神的 High 翻全城。 “同时我们也希望能借助迷笛的影响力帮助那些优秀年轻乐队成长，以及给乐迷提供多元的现场演出，让他们的周末夜晚更加精彩！”
可以说，正是普通夜晚的普通 Live House，使国内音乐进入现场时代，进入一个摆脱束缚和套路，健康自由发展的年代。更重要的是，这些小小的，触手可及的现场，是推动音乐产业发展的根源力量——站在舞台上的他们和你一起尽情歌唱，直到被岁月吞噬、老去；舞台下的我们微醺着跌跌撞撞，或者只是陶醉在间奏里静默不语。这，才是现场音乐最大的意义！不是那些大型演出中的天王天后，也不是那些被过分拔高和被商业驯服的浪漫主义的加冕，我们看着那些近在咫尺的演唱者，亲眼目睹着独立音乐的孕育和生长，他们身后的光晕敛聚了所有关于自由的模糊而热切的梦想，他们在与自我融为一体的音乐中想象着生活的无限可能。
I’m Young I’m Possible
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