盯着一个地方使劲看使劲画,画完一看哪儿都不对
2015-10-22 11:15:15 | 来源:玩转帮会 | 投稿:佚名 | 编辑:小柯

原标题:盯着一个地方使劲看使劲画,画完一看哪儿都不对

答题之前先声明前提:

以下答题内容偏向于尊重客观规律而非个人偏好,比如『暗部应该减弱对比到什么样的一个状态』这样的问题,已经接近于个体审美,而试图将个体审美规律化一定是错误的。

因此,我换个视角,我们只谈有据可循的物理和生物(限制),并由此尝试寻找解决问题的方法。

好,先审题:『如何整体表现素描?』——先理一下:

『整体』的对应是『局部』。

『整体表现』的前提是『整体的观察』。

换句话说:

表现得过于琐碎的问题,本质上是因为画者进行的是『琐碎而局部的观察』。

那么问题来了:

同样是观察对象,为何『认真观察每个局部并且把它们认真画下来』,把这些局部加起来却会是得到一个『不整体的结果』呢?

这才是问题的核心。

(警告:下述回答非常理工)

说到观察,先大体了解一下人眼观察的工作原理:

光线照射到物体上,反射出的光经过人眼的瞳孔,照到我们的视网膜上,然后生成信息传输到大脑,使观察者得到对物体的认知。

很熟悉吗?照相机大抵就是依据这个原理发明出来的:

光线照到物体上,反射出的光经过光圈(瞳孔),照到底片上进行曝光,最后输出图像。

相机在拍摄物体的时候,需要调整光圈以获得更充分的进光量:

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上面这个是相机的光圈:

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光圈是可以按照上面这种方式进得缩放的。

规律是:

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当面对着比较幽暗的对象时,通过放大光圈,可以加大(投射到底片上的)进光量,以获得更强的对比和更多的信息量。

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而面对过于明亮的对象时,缩小光圈则可以减少进光量,同样是为了获得更好的对比和更多的信息量。

好,回到人眼。

我们的眼球是自带光圈的,那就是我们的瞳孔,同样,看亮的东西瞳孔缩小,看暗的东西瞳孔放大——目的很简单——获得更多信息量。

这一切都没问题,问题是(当当当,这里很重要了):

我们的瞳孔很难始终保持一个大小(同样的进光量),瞳孔是根据对象的亮暗——智能自动缩放的!!!

这当然很好,但是这基本就是造成我们很难不经训练就整体观察的问题所在,而照相机在对好焦并成相的那一刻,光圈是唯一的。

但在画画中就问题就大了,看一个石膏像:

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当我们看待一个石膏像的时候,第一眼当然是认知了全体(因为来不及细看每个细节),这时我们的眼球总是先被对象中对比最强的部分吸引。

接下来就有问题了,在深化中,尤其是在对待每一个局部的刻画的时候,我们不得已必须『认真』观察每个局部,这一认真就完蛋了,我做一个模拟图:

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我们在『认真』观察每个局部的时候,瞳孔智能地放大缩小,以获得每个局部『最大量的信息』。问题就发生在这里,我们的手跟着我们瞳孔对局部的认知,把『最能体现所有信息的局部』的状态画了下来。

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而每个经过不同进光量的『局部』,拼出来的必然是一张『每个局部光照和对比都各自为政』的琐碎破裂的画面。

在某种层面上,你越是死盯着一个局部越认真,陷入这个怪圈的可能性就越大。

当我们意识到『不整体的观察』其实完全是人类基因层面的硬件限制决定的(而不是眼睛有毛病或脑子有毛病)的时候。

你就可以理解先前的画家们做的努力,他们发明了一些特别的观察技巧:

比如:先前一些答主提到的『眯眼看』

眯眼看的用意就是排除细节干扰(局部),或者说把整个整体当成一个局部。

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由于眯眼(或摘下眼镜)能排除细节,同时也就制止了你的瞳孔进行『局部的放大缩小』。相对来说就能够有效地使你的画面光影更整体。

同样地,在 CG 绘画中,被很多有经验的画师强调过的『导航器』也是这个作用,缩略图限制了你对细节的观察,这反倒是有助于你整体地把握画面的。

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此外,眼睛抓住某处(通常是强对比处),用余光观察其它局部的方式也是一样的理道——让瞳孔不再不由自主地缩放。

那么,接下来呢?

之前有答主提到,没做好『某个阶段』的时候,不要进入到『下一个阶段』,这点我是认同的,如上上图所示,当我们能够表达好整体的『被眯眼过的对象』的时候,就可以进入到次一层级的对比中(更局部些的对比)。

在一个相对整体的基础上,更容易获得客观的细节对比,然后再回到整体观察。

依此不断循环,直至你停笔为止。

人气最高的答主所提及的苏派(个人不认同派别划分),无非就是对局部的观察脱离整体的一个状态罢了。

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例如这张图,妹子手上的篮子的的立面,真在这个环境下,细节对比肯定是不会这么强的(而且还有点逆光)。

  • 如果你把它看成一种风格,其实是无所谓什么可以或不可以的(就像我们如果去纠结日漫里夸张的大眼睛,去纠结的这个行为本身就很蠢了)。
  • 要完全按写实来看,就是局部脱离了整体,光的衰减属性被打破了,在物理上就是不成立的。

PS:在中国传统的素描教学中,知识或技能的师徒传递,大多遵循着『多看,多画』这样的经验主义的教学模式,很少对光和物体去做『为什么』的格物分析,因此,造成了很多临摹可以,画照片可以,写生不行,原创不行的结果。

因此,我的建议是,在明白『为什么不能以局部观察拼凑出整体效果』之后,必须进一步对艺用光学类的知识要有所了解,鉴于篇幅,我就不在此罗列艺用光学之类的内容。

以上,个人看法,不一定对,供参考。

————————————————

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