原标题：名家论坛》柯志远／700岁旅程：年度必看台剧压轴之作
▲《700岁旅程》不论情境或画面无不是引人入胜的“电影感”，剧本出色至极，不刻意营造“文学性”却隽永、甘醇得教人咀嚼、回味再三。《700岁旅程》可视为2016年度最值得推荐的台湾戏剧精品的压轴之作，将一个以人生黄昏为戏剧框架的故事出人意表地处理得朝气蓬勃生机盎然，通篇尽是饱满得化不开的真挚情感和人味儿，大结构的感动源源不绝，小细节的亮点层出不穷，导演邓安宁多年丰厚功力尽出，信手挥洒，不论情境或画面无不是引人入胜的“电影感”，剧本出色至极，不刻意营造“文学性”却隽永、甘醇得教人咀嚼、回味再三，整出戏没有特别“大牌”的卡斯，却因为众多演员们耀眼生辉的自然生动演技，让人产生“星光熠熠”的“满足感”。这是一出你很可能因为宣传的不够高调造势策略的缺乏话题而“失之交臂”的戏，但倘若真地漏看了，对于爱看精致好戏的观众来说，却绝对是十足可惜的。
以老人做为故事轴线的重要作品并不罕见，不论是好莱坞的《金池塘》、《温馨接送情》或香港的《秋爱》、《桃姐》，脍炙人口的，除了必须足够的对于人生深层意涵关照通透才能阐述精准的戏剧笔触，更还有优秀资深明星特别丰颖、璀璨的演技展示。《700岁旅程》难得的是在具备了这两个珍贵的特点之余，还呈现了一个让人眼前一亮，崭新的充满正能量启迪的“切入点”。这样一个以老人角色为主架构的故事，却不弥漫惆怅感伤，他谈的不是回顾、怀念、衰败或结束，刚好相反，他谈的是“出发”。
龙劭华的鼓舞，牵引着张本渝的心由生无可恋的槁木死灰中出发、父亲生命的结束，鞭策着女儿意志苏醒的出发…；一趟“700岁旅程”的出发，不是对沧海桑田的多愁善感，不是对垂老一生的依依挥别，而是以比年轻时更强毅的勇敢回头检视自己，并且迎向未来。这个主tone调贯穿首尾，感人至深，言之有物地直视岁月，理直气壮地握牢、尊重、享受当下生命的分分秒秒。龙劭华对女儿张本渝的一番话道尽一切：“以前以为养女儿像养花，遮风避雨，呵护疼惜。后来才晓得应该像树，她小时，我低头照顾，她高时，我抬头看她。等到有一天我走了，其实还在一旁变成肥料养分，守护着她，随时看着她是不是一直都快乐幸福？”那语调释怀，磊落，没有一丝一毫的徬徨与悲情，特别感人肺腑，特别震撼人心。这不是一个“关怀老人”的故事，他们抬头挺胸意兴风发，日子过得比谁都精彩绝伦。给老题材一个新态度，一个新的视野和切入点，这是《700岁旅程》第一个值得激赏的可赞可观之处。
《700岁旅程》的戏剧情感之真切，开展的“世界观”之完整敞亮，题旨的“共鸣”之深刻动人，剧本当表一功。戏里流畅精准的倒叙手法，鲜明讨喜的人物设定，几乎毫无冗拍赘拍格外灵活真诚的对白…，这个剧本呈现的不只是“技术面”的出彩，而是一个创作态度的清澈与诚恳：人物关系的增长，合情入理，不矫情；时不时引人莞尔的小幽默，源于自然，不矫情；推动情节进展的戏哏，贴合现实，不矫情；而说句良心话，放眼当前电视屏幕上的台湾戏剧，这三个“不矫情”说来容易，却往往是让一个戏溃不成军的明显“硬伤”。《700岁旅程》的剧本有体温有灵魂，细节上的设计更不乏珠玑，龙劭华临去时停车回眸的一句：“等我回来吃绿豆汤。”刻骨铭心，荡气回肠，类似佳句比比皆是，这是《700岁旅程》的第二个精彩。
在某些本土戏剧里，偶尔为了凸显演员们的演技口条，有的导演会简化摄影镜头的构图和移动，这倒不见得是导演的偷懒取巧或功力不足，单纯就只是一种个人“风格”的取舍吧？《700岁旅程》里，导演邓安宁的创作企毋宁是更全面的，在“剧情戏肉饱和”、“核心情感完整”、“人物栩栩如生”等基本元素齐备的前提下，犹能在摄影、剪辑、制作等层面上进一步兼顾，让整个作品的“完成度”拔高几个档次，例如画龙点睛的“空拍镜头”所强化的视觉“世界观”、例如画面构图的精细设计，加厚了戏剧的氛围…在在显示了力求“电影感”到位、成熟的讲究，这是《700岁旅程》第三个特别值得肯定的用心。
▲▼《700岁旅程》不论情境或画面无不是引人入胜的“电影感”，剧本出色至极，不刻意营造“文学性”却隽永、甘醇得教人咀嚼、回味再三。
资深演员们让人目不暇给的炉火纯青演技，以及整出戏“人戏合一”的完美交融，是《700岁旅程》最赏心悦目也最令人歎为观止的，一个最杰出的成绩。首先得力于剧本对每个角色设计的独特、鲜活：对植物如数加珍的喜翔、满嘴开火车的丁强、随时抱着iPad上网的林乃华、失忆的梅芳…，这些设计，让戏中人物的“辨认度”加强了，也让戏里“银花社区”的“面向”丰富了，而更让人由衷喝一声大好采的是，就像一个让高手尽情使出“十八般武艺”的嘉年华盛会，龙劭华、喜翔、王满娇、丁强、梅芳、马惠珍、林乃华、张琴…等不常出现在镁光灯最强的焦点中央的名字，全都获得充分的发挥，不但人物形象一个个过目难忘，那一付付演技的风采与锋芒，更是让人看得目不转睛，欲罢不能。你这才真真正正地了解：只要给他们舞台，给他们完整的戏分，他们能把貌不惊人的角色演得入木三分，能让灯光聚焦在他身上的那段时间，光芒万丈，灿烂非凡。你真的该抱怀着感恩的心好好欣赏《700岁旅程》里这些演技风范各有流派的资深演员们的强大演出，真的，这些名字，绝对是台湾影视产业无可取代的“宝”，他们的演出，绝对是爱戏成迷的观众可遇不可求的“福”！
龙劭华饰演的“黎德朗”做为前几集撑起全剧主轴的灵魂人物，他的演技，本身就是一道美不胜收的风景，大气势小细节，无一不值得细品。尤其须一提的是他在画面里无处不在的巨大“气场”，那个情蕴和气息，可以涵盖住场上的所有人，可以把一场戏的任何元素“兜成”一个整体，发酵成一分最精准的情绪或情感氛围，一场戏但凡有他，绝对不会有任何人任何细节“出戏”的闪失。
喜翔这次的演出层次丰富至极，对骤逝的挚友，对挚友托付的女儿，对亲生但疏离的儿子，对“银花社区”里其他的老人…，不论语气、神色，全是有所区别的“面貌”，难得他掌握的自然明确，各自分明，他演得过瘾，观众看得更过瘾。尤其跟儿子Darren邱凯伟的对手戏最是细腻动人，那压抑的关心，那死ㄍㄧㄥ硬hold的表达，质朴但满是情感线条的父爱，口不对心的笨拙表象，试问台湾观众谁看了不觉得亲切而动容？那，演活的是真真正正属于“台湾爸爸”特有的，山一般又钝有暖的父亲形象呀！
张本渝这次的角色迥异于她以往“大女人”戏路的精明外露或冷艳时尚，女儿“心悦”未婚夫在结婚当天意外消失的心理阴影、视做依靠与庇护的父亲无预警离世后她在剧痛与振作间的纠结挣扎…，几处关键重点的演技呈现，不论激越处或幽微处，全都刻画得毫厘不失，拿捏之准不论内在的解析或外显的张力，都相当让人击节赞赏。特别值得一提的是，她的台语发音“糟”到颇严重的程度，却是难得看到演员以演技的情感厚度与细节掌握凌驾在寻常的“ 口条 ”的定义之上，以角色气质和感情的“说服力”征服人心，算是极其罕见的特例示范。
男主角邱凯伟历经《春梅》等几出长篇大戏的磨练，演技已见大成，尤其在众多前辈演技高手的环绕下非但气势不馁，甚至“遇强则强”，角色的特质掌握出色，人物的心理设定沉厚具体，和喜翔、张本渝间的情感层次处理得出奇纤细，精彩极了。另一个台语也不算特别“轮转”的陈怡嘉，把一个画风有点跳tone的“微叛逆”少女演得活灵活现，性格面的特质雕琢得有稜有角有温度，颇有“存在感”，演技进步甚多。
▲▼《700岁旅程》不论情境或画面无不是引人入胜的“电影感”，剧本出色至极，不刻意营造“文学性”却隽永、甘醇得教人咀嚼、回味再三。
本文作者《柯志远》作家，资深媒体人，知名娱乐评论家。纽约科技大学“传播艺术”硕士。涉足娱乐产业二十余年：电影行销、频道经营、新闻采访、唱片企划、时尚发行，专业经历遍及PEOPLE杂志、春晖电影、滚石唱片、MOD、VOGUE、GQ等公司要职。出版《恶女阿楚》、《一个台客在纽约》等15本着作。
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