在没有人注视的时刻,我们相遇:《无人知晓的夏日清晨》
2016-08-28 16:10:03 | 来源:雅墨 | 投稿:秩名 | 编辑:dations

原标题:在没有人注视的时刻,我们相遇:《无人知晓的夏日清晨》

你以为人都应该理所当然地被记得,你也以为孩子都应该理所当然地得到父母的疼爱;你以为上学是每个人必经的痛苦,你也以为补习班是所有学生避之不及的地狱;潜意识中,说到煮饭烧菜,你就想起慈善的母亲,你可能也想像着每扇公寓的门后总有一个严父。在许许多多的“你以为”之中,在无数个你不曾知道的角落,或许有一段令人心碎的故事正在上演。

▲《无人知晓的夏日清晨》角色照,上排左起阿明、纱希,下排左起小雪、京子、阿茂。

图片来源:影剧圈圈

改编自日本真实社会事件,《无人知晓的夏日清晨》描写一位单亲母亲福岛惠子独自抚养四个隐姓埋名的孩子——长男阿明、长女京子、次女小雪、次男阿茂。母亲惠子早出晚归赚钱,阿明负责家务,一边自学念书还要照顾年幼弟妹,四个小孩不能吵闹、不能被邻居发现,因为他们没有登记户口,所以也无法上学。有一天,母亲说要去外县市工作,只留下一小笔钱,却再也没有回来。日子一天天过去,孤单寂寞的孩子等不到母亲,又不知如何是好,正巧阿明遇上了休学的女学生纱希,五个人渐渐在徬徨的日子里成为彼此的心灵支柱。然而他们是如此年轻、如此脆弱,在这个已然破碎的家庭、没有人发现他们真实身份的公寓里,他们还能走去哪里?

生活、尊严、家庭解构

在资本主义发达的当代社会,传统家庭结构极有可能因为经济状况瓦解,过去人们印象中牢不可破的“父亲”、“儿子”角色甚至有了重组的可能。在《无人知晓的夏日清晨》中,主角们的家庭甚至没有父亲的保护,而在母亲出走改嫁后,未成年大哥阿明只得被迫一肩扛起双亲的重担,同时扮演父亲与母亲的角色,上演一场名符其实的“小鬼当家”。

▲《无人知晓的夏日清晨》剧照。图片来源:影剧圈圈

自古以来,尽管家庭状况百百种,始终不变的是人类对温暖与安定的渴望。在电影开头,阿明一家人入住新公寓,从榻榻米的叶香、日晒后散发阳光味道的床被、阿明洁白合脚的球鞋到大姐京子规律性地晾洗衣服——这些看似微不足道的小事,都能让生活充满喜悦,也暗示着一切家庭机能正常运作。到了电影后半,母亲弃家,阿明等人生活捉襟见肘、被断水断电,居住环境开始变得杂乱,散发恶臭。孩子们渐渐活得像阳台上栽种的绿色植株,纵使努力发芽茁壮,却也脆弱得禁不起从阳台坠落,如同小雪一时大意从椅子上失足,竟然如此轻易就迎来死亡;反观房东太太的猫咪,被主人小心翼翼地呵护在怀里,集家人宠爱于一身。一只小小宠物,都活得比被遗弃的孩子更有尊严,最可悲的莫过于此。

▲《无人知晓的夏日清晨》剧照。图片来源:影剧圈圈

导演是枝裕和镜头下所描写的现代家庭,往往跳脱一般观众对家的传统想像,但同时又贴近社会现况。即使《无人知晓的夏日清晨》揭露生活残忍的本质,是枝裕和却没有对剧中角色作出严厉谴责,反而在去戏剧化的平淡叙事中洋溢着理解和温柔。

残余的母爱

▲《无人知晓的夏日清晨》剧照。图片来源:影剧圈圈

京子着迷于母亲的指甲油。一日母亲夜归,浑身酒味的她叫醒孩子们吃外带寿司,当时,便是母亲帮京子擦上指甲油。对京子来说,指甲油是母亲相伴时刻的证据,是具有纪念价值的美丽颜色,因此她才会不由自主地打开指甲油瓶罐,嗅闻母爱的气味;母亲走后,京子更是经常一个人缩在母亲漆黑狭小的衣柜内,和失去躯体作为依附对象的布料为伍。母亲没带走的衣服以及母亲的指甲油,是母亲曾经存在的证据,也是母爱的残留物,因此当阿明要把母亲的衣服拿去变卖换取生活费时,京子说什幺也不肯答应。母亲离去已成事实,京子心愿微薄,她只是想保有回忆。

温柔与暴烈,天上人间

▲《无人知晓的夏日清晨》剧照。图片来源:影剧圈圈

女学生纱希被人恶作剧,同学们在停车场帮她立了一个死人牌位,布置得煞有其事,甚至还上了炷香。纱希也是电影中另一个“无人知晓”的孩子,她被同侪“赐死”,暗示她在学校没有生存空间,惨遭排挤。当被母亲抛弃的阿明、京子、小雪、阿茂,遇上孤立无援的纱希,他们互相感应到社会的暴烈在彼此身上留下痕迹,并用温柔互相疗伤。这种难能可贵的相知相惜,成为《无人知晓的夏日清晨》中最动人、也最令人伤感的情份。五个年轻的生命,背负着连大人也难以承受之重——寂寞、被抛弃的沈重——在无声的被遗忘的角落,重新建立归属感,成为彼此的靠山。在导演是枝裕和的安排之下,生命默默地找到了出路,即便现实偶尔令人窒息,像夏日的空气一样闷热难耐,却从不缺少爱。

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