原标题：图文教程：一笔一笔学画牡丹花头

　　原标题：图文教程：一笔一笔学画牡丹花头 　　弘扬传统文化，传播正能量 　　↓↓↓免费关注↓↓↓ 　　本素材摘录自《怎样画牡丹》，尹延新著，山东美术出版社出版，节选网络共享内容仅供参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书！ 　　尹延新，号舜耕山翁，白石斋主。早年师承于希宁，取法吴昌硕、齐白石、潘天寿，一生追崇齐白石、八大山人，擅长花鸟画。 　　整枝牡丹结构及画牡丹要领 　　1.突出主体：花头可以画在画面的中心位置，但不能正中，或上下一点，或左右一点皆可。主体花头要大，色彩要鲜明突出。 　　2.宾主呼应：两朵以上的牡丹花要分主次，主花要由其它花来衬托。其它花用色或用墨在明度上要比主花减弱些。 　　3.来龙去脉：花、叶是长在枝干上的，要注意它们的结构。不要因枝干被遮挡就不注意主干与支干、支干与花、叶的关系。 　　4.疏密虚实：画面中要有疏有密，若只疏，显得松散，只密，又显得窒息。只有疏密相间，画面才显得生动灵活。虚和实是相对而言的。主体要虚，其它要虚。两株牡丹要有虚有实，同一株牡丹也要有虚有实。这样才能突出主体。 　　5.气势贯穿：花的根、干、茎、叶一直到花头要有一个总体设计，画面中的任何一个部位都应与整体气势相协调。 　　单枝牡丹的结构↓↓↓ 　　调色示意图 　　花的调色法：笔腹先蘸白粉，笔腹前端再蘸洋红，笔尖调胭脂。↓↓↓ 　　牡丹花朵表现步骤↓↓↓ 　　牡丹花朵画法 　　首先笔腹先蘸淡白粉（水分不宜太多），笔尖再蘸少许洋红（在色盘上轻按两三下，使色和粉之间自然产生过渡层次，切勿调匀）。然后从最前面的花瓣第一、二、三、四笔开始，笔锋在下，笔腹在上，自下而上用笔，画出重叠的浓淡层次来（图中数字表示并非指一笔一次，可根据花瓣形体连续用笔）。↓↓↓ 　　第五、六、七笔，笔头内保留上次剩余色，笔锋蘸少量清水和洋红，再蘸少量胭脂，笔尖朝下，按顺序继续点写。这几笔颜色较深，同前几笔拉开层次。↓↓↓ 　　第八、九、十笔，将笔洗净，再重新用笔腹蘸白粉，笔锋蘸洋红，笔尖蘸少许胭脂，仍笔尖朝下大笔点写。↓↓↓ 　　第十一、十二、十三笔， 将笔用水洗净，切勿存留白粉，否则再蘸其它颜色就会变脏；再用笔腹蘸洋红，笔尖调胭脂，笔尖在下点写。落笔要肯定，见笔触，切勿涂抹。↓↓↓ 　　第十四、十五笔的调色同第一、二、三、四笔，不同的是笔尖的方向对着花蕊用笔。这是画颜色较浅靠近最外层的花瓣。↓↓↓ 　　第十六、十七、十八笔，是画花朵最外层的花瓣。颜色要浓重，用笔要果断、肯定。第十六笔是笔锋朝外落笔，第十七、十八笔，是笔锋朝向花芯落笔。小碎瓣用中锋点写。花冠完成之后，笔尖再蘸洋红、胭脂，向瓣与瓣交接的根部，点塞重色，以加强层次感。待干后，再用藤黄加花青调成较浓绿色，点写花蕊（形如小石榴），到此，整个花朵即完成。↓↓↓ 　　花蕊的结构与画法 　　花蕊由雌蕊和雄蕊组成。雌蕊位于花朵中心，形如小石榴，多呈青绿色。雄蕊围绕在雌蕊周围，为麦粒状，色白、红或紫黄，蕊丝纤细。花蕊在花中是点睛之笔，像人的眼睛一样。花蕊所占面积虽小，但可调节整幅画的色彩关系，使之富有变化而统一。 　　画法：用藤黄加花青调成浓绿色，点写雌蕊。然后蘸石绿复加（不要全部盖死，保部分原色，并要见笔触）。不用洗笔，笔尖再蘸少许胭脂，点于雌蕊上部的花瓣之上。用另一支笔蘸白粉勾成蕊丝，再蘸藤黄，如同写字一样点写花粉。花粉也要分浓淡。↓↓↓ 　　花苞的画法 　　花苞分大苞和小苞。小花苞呈棉桃状，绿色，尖部偏紫色；大花苞花瓣已绽露裂开。花苞在画面上能起调整作用，要放在显著位置，并且要昂首向上，生机勃勃。画花苞要圆中求方，外形参差，点写用笔要生动肯定，造型准确。 　　小花苞画法 　　大萼三片相包很归纳法，花瓣未露。用藤黄加花青调成汁绿，笔腹含色、水要饱，然后蘸花青在盘内按几个，色彩在笔内自然混合，形成深浅绿色，笔锋再蘸胭脂，按图所示的顺序点写。图中色彩最深处即是笔锋落笔之处。最后笔锋蘸石绿，笔尖浓，笔腹淡，乘原色未干，用侧锋一抹即提笔，不要全部盖死底色和原笔触。↓↓↓ 　　大花苞画法 　　先画花瓣。笔腹蘸少量白粉，笔锋调洋红，笔尖再蘸胭脂，笔内水分不宜太多，按图中顺序落笔。图中色彩最深的地方，即是笔锋落笔的位置。大花苞绽露的花瓣色彩要浓艳饱和并形体结实，花萼画法同小花苞。↓↓↓ 　　花朵练习图 　　含苞式↓↓↓ 　　含苞式↓↓↓ 　　半开式↓↓↓ 　　盛开式↓↓↓ 　　盛开式↓↓↓ 　　全开式↓↓↓ 　　版权说明：视频源于网络，如有侵权请联系返回搜狐，查看更多 　　责任编辑：

tags：图文教程：一笔一笔学画牡丹花头

上一篇  下一篇