原标题： 专访爱奇艺沐心人文综艺工作室、节目总制片人何冀兵|影视前哨
导读：关注当下年轻人的文化诉求，深挖一个鲜有人涉足的超级文化IP，当传统与现代、文化与多元相遇，如何展现一个历史地域的全貌与内核？作为文化类节目的一次新尝试，《来了！《敦煌》如何释放“文化与改造”的节目力量？电影前哨（ID：yingshiqianshao）专访爱奇艺沐心人文综艺工作室总经理、节目总制片人何济兵，挖掘这档节目诞生背后的故事和文化类节目创作的新思考。
文字 | 三木
“如果以文化名人的定位推出??的节目形式是文化节目的1.0时代，我认为在新的环境和语境下，1.0的方式已经不能满足市场的需求，我们必须是2.0版本。而2.0版本需要选择超文化IP。” 在制作了《笑说》、《圆桌学校》等系列节目后，擅长文化类节目的制作人何济兵一直在寻求新的突破方向。
直到2020年1月，何济冰遇见了《来了！敦煌”。
在他看来，一个文化节目要想从小众的垂直市场走向更广泛的受众，影响更多的人，需要有“与超级文化IP捆绑”的前提，而敦煌恰好“还不是超级文化IP”这已经被发现并被放大了。”
11月18日，原创全景式人文探秘节目《登场！敦煌》开播，节目聚焦西北内陆千年古区敦煌，通过对中华文化的深度解析并进一步深入了解国内历史文化探索节目的需求，将中华优秀传统文化与青少年进行对接和对话。
针对年轻人的文化项目有何不同？如何理解全景人文探索？创作者该如何平衡文化历史的厚重与综艺轻松的声音？带着种种疑问，电影前哨（ID：yingshiqianshao）记者向爱奇艺沐心人文综艺工作室总经理提问：“来了！” 《敦煌》总制片人何吉兵进行了专访，与他畅谈节目创作背后的故事，揭秘被黄沙覆盖的辉煌岁月和历史沧桑。
爱奇艺木心人文综艺工作室总经理《来了！敦煌》总制片人何济兵
“不为文化人，为年轻观众”
传统文化可以这样重新播种
以年轻化的方式，诉说古老的道理，呈现博大精深的传统文化，是近年来文化类节目尝试的创作路径。但自始至终都是在为年轻观众服务，《来了！《敦煌》是唯一的复制品。
“我们不是为文化人做敦煌，我们是为年轻观众做敦煌。” 何吉兵介绍，从节目前期策划到立项、方案形成，再到拍摄、制作实施的全过程，“青年敦煌”是本次节目的核心理念。创作团队，“敦煌是学术界心中的圣地，但对很多年轻人来说却是陌生的地方。”
《来了！敦煌》由汪涵担任敦煌探秘团团长，与THE9-谢可寅、钱正昊、李浩源一起，“敦煌探秘团”和飞行嘉宾“有缘人”将以探索、体验、重现的形式深入敦煌腹地”文化之旅。
“在这个过程中，节目嘉宾的选择一定要给观众很好的代入感，同时对节目主题的宣传具有核心意义。” 基于这一核心诉求，何济兵认为，谢可寅、钱正昊、李浩源代表了当下各类年轻人，他们在节目中的成长路径，一定程度上反映了节目对观众的影响。通过他们的视角，“来了！” 《敦煌》不仅增强了年轻观众的代入感，还发挥了正面的偶像效应，实现了所谓的“文化与蜕变”，吸引观众跟随镜头，走近敦煌。
谈及如何在内容题材上吸引更多年轻观众，何吉兵认为，敦煌是一座文化底蕴深厚的历史重镇，“可以选择的题材很多。” 一方面，“来了！” 《敦煌》选择年轻人感兴趣的话题，引起观众的观看兴趣；另一方面，节目通过选择突出敦煌独特性和特殊地位的题材，逐渐吸引了越来越多的历史文化爱好者的了解和关注。
比如第二集中的“飞天”，作为家喻户晓的敦煌符号，早已烙印在观众心中。众所周知，“飞天”并不是敦煌壁画的“C位”，而是起到装饰作用的“配角”。并且随着节目的播出，时不时出现“学会了”“想亲眼看看”“记在小本子上”等弹幕。这也是“出道！” 《敦煌》的初衷是希望吸引更多的年轻人关注敦煌，喜欢敦煌，用年轻人喜欢的技术、明星、文脉走进敦煌。
此外，敦煌探秘团、悬泉客栈、敦煌石窟探秘等节目设置，也让原本枯燥的历史知识充满乐趣。以真人秀为节目载体，《来了！《敦煌》用专业的制作团队和深受百姓喜爱的明星嘉宾，让敦煌文化以可感知、可讨论、通俗易懂的方式走进更多的年轻人。
节目播出后，观众也对节目产生了一些质疑。“当然，这些都在我们的预料之中。” 问题，“我们会坚定不移的走这样一条路，这条路就是我们要做面向年轻人的文化类节目，降低门槛，让更多人看到，让更多人感知，让更多人感知，在我们心中埋下了一颗种子记住，这就是我们坚持的。”
就像每一期节目结尾那两个醒目的字眼，时刻提醒着每一位收看节目的观众：“每个中国人都必须来一次敦煌”。
“兼顾世俗生活和情感信仰”
全景展示，青春姿态解决敦煌文化问题
季羡林曾说过：世界上历史悠久、地域辽阔、体系自成体系、影响深远的文化体系只有四种：中国、印度、希腊和伊斯兰教，而且只有一个地方这四大文化体系交汇，就是中国的敦煌。
“敦，大业。黄，盛业。” 敦煌作为多民族文化融合形成的特色文化，不仅代表着地域文化大敦煌电视剧片尾曲，更具有国际禀赋。综艺节目如何弘扬独特的敦煌文化，讲好敦煌故事？
《来了！敦煌》选择全景人文探索。
何继兵解释道，“来了！《敦煌》的全景式人文探索可以理解为三个层次：一方面，以莫高窟为核心，辐射到整个大敦煌地区，实现地理全景式呈现。空间；第二层是节目主题类型的丰富表达，匠心、飞行、运动、潮流、音乐、美食、风俗、英雄、色彩、文献等10个主题，不仅是敦煌的10个板块，还有打开敦煌青春的10种方式；第三层是节目理念“不仅关乎世俗生活，更关乎情感信仰和灵性”的全景。
“大漠尽头风月无边，丝路一瞥千年”。在当今瞬息万变的时代，我们很难想象一辈子只做一份工作或做一件事。但在敦煌，却有这样一群人，坚守在西北大漠十年。
从修复壁画60余年的敦煌研究院文物修复专家、大国工匠李云和，到坚持治沙70年的一代又一代治沙人，从娄杰甘为临摹者的敦煌研究院艺术研究部主任、研究飞天舞生平的敦煌舞蹈教授高锦荣……跟随节目嘉宾展开一场文化探索，《这里》来了！” “敦煌”让很多人发现，敦煌不仅有石窟、壁画、飞天、月牙湖，更重要的是，发生在这片土地上的故事和精神。
第一集结尾汪涵和三位小嘉宾朗读常书鸿先生的家书时，这位从巴黎归来守护敦煌的小伙子一句“值得”感动了无数人。“从事物到精神，节目是全方位的（展示）。我们全方位制作节目，其实是另一个维度的全景。”
除了已有的主题内容，《来了！敦煌》后续节目还将以清新青春的话语突破敦煌文化话题。何季冰透露，第三期节目以主题在运动方面，让客人亲身体验骑马、射箭、足迹，探寻古人的竞技方式。
不局限于敦煌文化的象征或知名表达，“来了！” 《敦煌》也切入了当下、契合年轻观众审美的文化语境。无论是敦煌地区的学校将飞天舞改编成课间操，还是下一期节目中的潮流主题和音乐主题都传承敦煌元素，当传统文化跨越时空，与现代文明对话，何吉兵希望, “节目不仅展示了敦煌的过去，也展示了敦煌对当今整个地区的影响。”
“先做敦煌人，再谈敦煌魂”
文艺类节目让观众“圈粉”并不难
“有什么尖锐的问题尽管问，任何尖锐的问题都可以挑战我。” 采访结束时，何济冰向记者发出了“邀请函”。在谈到节目制作过程中的挑战时，他回忆说，能够如此近距离地“接触”敦煌，“非常不容易”。
2020年1月18日开始正式策划，11月播出，2021年1月完结。《来了！》整个敦煌工程历时近一年。“制作时间跨度大，拍摄时间紧，都是难点”，但在他看来，最难的是与敦煌研究院达成合作。
面对业界公认的“中国最难文化IP”，《来了！《敦煌》》是如何与敦煌研究院达成如此紧密、全方位的合作？
节目组选择像初到敦煌的楼杰一样，先吃敦煌菜，先喝敦煌水，“先做敦煌人大敦煌电视剧片尾曲，再谈敦煌魂”。
一方面，在前期策划期间，策划团队几乎购买了市面上所有关于敦煌的书籍，了解敦煌的前世今生。与人交朋友，融入当地居民生活，了解敦煌文化。用何济冰的话来说，“我们在整个过程中投入了无数的精力，完成了所有的工作，而且是怀着非常虔诚的心和心甘情愿地去做的。”
“命中注定的人”、“心甘情愿的力量”、“根深蒂固的”，在总结节目的创作经历时，何济兵总结了这三个关键词，“因为缘分，我们走到了一起制作了这档节目，而期间遇到的遭遇制作过程挑战太多，需要足够的意志力和扎实的精神。”
正因为如此，“来了！” 《敦煌》可以“重现”千年前至今的诸多场景，重现历史上的辉煌时刻。何济冰透露，在第一期《体育》中，观众可以看到唐朝的曲棍球；而在风俗第一集中，观众还将体验一千年前的婚礼。”。
通过前期的不断努力，节目所获得的好评和口碑似乎不费吹灰之力。节目播出后，不少因为THE9——谢可寅、钱正昊等嘉宾观看节目的观众纷纷表示对敦煌的迷恋。我很高兴，觉得这才是他们真正要找的根。”
何济冰坦言，这些反馈都在他的意料之中，“这就是节目组的目的。” 在他看来，如果音像制品能够让更多的年轻人和不了解以敦煌为代表的中华优秀传统文化的人了解中华优秀传统文化和悠久的历史，将是一个很大的功劳。“这比一场成功的演出更有意义。”
总而言之，“来了！” 《敦煌》整体表现可圈可点，即便不能称得上完美，但处处都体现着节目组的创新，“我们的新，就是我们要改变，要走不同的路，要与更多人合作。年轻人获得了更接地气的联系方式。” 可见，在探索文化节目创新的道路上，《来了！《敦煌》是释放文字精神、脚踏实地的有益尝试，值得持续关注。
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