原标题：白鹿原说出了秘密没说出答案是怎么回事
王全安导演的《白鹿原》，舍弃了白灵与朱先生两个人物，实际上就割舍了作品的前两大主题。集中呈现欲望/规则冲突的电影《白鹿原》，被人讥评为《田小娥传》，倒是说出了《白鹿原》继续在新世纪发光闪亮的原因：由于文化政治的原因，公众已不能/不愿讨论“去革命化”与“再传统化”那么宏大的命题，乡村的空壳化更让为传统社会的招魂无所凭依。唯有欲望/规则的冲突，在都市中，在职场中，在人类生活的每一个场域，仍在无时无刻的发生。因此电影《白鹿原》讲的不再是一个“中国故事”，而是一个简化提纯后的“人类故事”。原著党不满意，但小白们无需门槛就能看懂这一版的《白鹿原》。
《白鹿原》是一部冲突之书。其中的人物冲突与社会冲突无处不在。陈忠实自己使用的两套语言也在冲突。早在颂歌遍地的1990年代，也有评论家看出了《白鹿原》中文化立场和价值观念“充满矛盾”：“他既看到传统的宗法文化是现代文明的路障，又对传统文化人格的魅力依恋不舍：他既清楚地看到农业文明如日薄西山，又希望从中开出拯救和重铸民族灵魂的灵丹妙药”（雷达），“也许陈忠实并未详细考虑儒家传统与三民主义或者共产主义之间的复杂关系，他无法继续想象它们之间冲突与交织所形成的生动故事。可是，思想的回避并不能代替叙事的回避。未完成的思想只能导致未完成的叙事”（南帆）。陈忠实的眼光与他笔下的人物如白嘉轩、鹿三基本平行，他不可能对近代中国撕扯纠结的现实与精神有一个完整的描述，对整个民族且挣扎且前行的未来有一个完整的答案。他只能用毕生的经验与阅历，写下这一部“带进棺材当枕头的书”。
对《白鹿原》最知名的评论是“一个民族的秘史”。其实，秘不秘，是由当时一般人的认知决定的。如果能像陈忠实那样曾沉入土地，就知道那并不是什么秘密，而是日常的现实。至于“一个民族”，当中国已经不再是一个可以整体认知与把握的中国，秘史也罢，史诗也罢，都只是历史留在骡马大腿上的烙印。
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