原标题：行业影戏：寻找现实接洽点 中国影戏的又一个筐减肥沙拉

《妈阁是座城》剧照

原题目：《行业影戏：中国影戏的又一个筐》

要是行业影戏的概念能够成立的话，那么暑期档院线的几部电影就有筐可装了。它们分辨是：胡玫执导，富大龙、马伊琍、马敬涵、焦晃等主演的《进京城》；聿馨执导，佐藤康夫、小凑昭尚、蔡鸿文等主演的《尺八：一声一世》；甘小二编剧并执导，马跃主演的《榫卯》；李海蜀、黄彦威执导，严屹宽、代斯、耿乐等主演的《法医秦明：生死语者》；李少红执导，白百何、吴刚刚、黄觉、耿乐等主演的《妈阁是座城》。

从行业影戏的角度看，这几部影戏分辨围绕社会生活中某一行业（或行当）来铺排内容：或结构故事、塑造人物，或讲述这一行业的历史、现状，或揭示这一行业不为人知的内幕。比喻《进京城》向观众讲述的是京剧这一艺术门类的发展史事，演绎了一段二百多年前徽班进京的“业内”故事；《尺八：一声一世》，围绕一种在中国久已掉传、后在日本得到传承和发展的乐器尺八，勾连起目前从事该乐器吹奏和制作的一组“行内”人物，让人们看到了这种乐器经由文化交流向中国内地的回传；《法医秦明：生死语者》经由过程布满悬疑的故事向观众撩起了法医奥秘的面纱，让观众岂但相识了一些法医学的专业知识，而且也必然水平地相识了这一行当的职业伦理和职业生理；《榫卯》作为一部早在两年前就曾同国内观众见过面的行业影戏，此番在暑期档的波平浪静中再度沉浮影市，倏忽一闪中，向观众掀开的是当下我国古建筑维护和迁建的业内盖子；《妈阁是座城》向观众展示的则是纵贯上世纪九十年月到本世纪第二个十年的澳门赌场行内的浮世绘。

《法医秦明：生死语者》剧照

不能说这些行业影戏在票房上是胜利的，个别电影甚至票房惨淡，这既有当下市场流行意见意义的缘故原由——民众喜欢商业影戏的视听刺激，不喜欢题材冷幽的作品——同时也有这些电影本身质量上的缘故原由：一些电影或在情节逻辑上不能自洽，或在扮演质量上达不到应有的程度。

但不能因此扼杀主创们的文化选择和尝试，以影戏的形式对于社会生活中某一行业进行艺术记录和表现，体现出的是影戏主创们的文化热忱和艺术触角向社会的延伸，在文艺表现什么上，他们的选择是有价值和意义的，至于作品存在这样那样的问题，则是如何表现的问题，假以时日，随着这一类影戏的经验积累，会孕育发生越来越多优秀的作品，而在这一过程中，观众应对于这类影戏给予容纳和支持。

实际上，这类影戏的优秀作品已经孕育发生了，上述影戏中的《进京城》和《妈阁是座城》两部就是。作为一部反响徽班进京这一京剧史，甚或可以说是中国文化史上重要事件的影戏，由诗人出生的京城佳人邹静之编剧的《进京城》有着一个结构上脉络清晰的故事，也有着诸多能够反响京剧艺术发展深层问题的情节，比喻影戏中马伊琍饰演的格格对于马敬涵饰演的武生汪永生演艺的欣赏和指点，又比喻焦晃饰演的乾隆对于春台班演出的嘉许以及让戏班长留京城，从而为日后演变出京剧提供了前提，情节背地表现的是京剧的前身之以是能由当初的地方戏（花部）洗手不干上升为日后的国粹，与贵族统治阶层中一局部有着高度文化修养和艺术意见意义者的艺术参加和改造是大有关系的。而演员的扮演更可圈可点，其中富大龙饰演的男旦岳九尤其艺术色泽照人，他演活了一个长期浸身于阴性舞台角色和不甘于被放逐的艺人丰硕的人格和多条理的生理。

《进京城》剧照

在综合艺术品质上与《进京城》相颉颃，而以反响现代生活中澳门赌场业为内容的《妈阁是座城》，更是一部结构饱满浑圆的作品，影戏以白百何饰演的一个在澳门赌场做叠码仔为生的女人，与由吴刚刚、黄觉、耿乐分辨饰演的三个赌徒之间的波折爱恨情事，岂但向人们展示了澳门赌场行内的浑杂景观，而且抽象揭示了赌徒的生理与赌博对于家庭、事业与人性的戕害，可以说，就批判意义而言，这是一部当代社会戒赌的喻世明言、警世通言、醒世恒言，从言情角度来讲，它又堪称一部有情人间的拍案惊奇。

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