原标题：为什么“香港僵尸片”都穿清朝服还有獠牙？原来真相居然是...看都我都超傻眼！这背后原因也太心酸了！
首先我们要弄明白的问题是，“僵尸片”中的“僵尸”究竟是什么。
早期以吸血僵尸为主题的视频《僵尸复仇》
早期的“补服僵尸”除了身著补服这一共同点外，在是否戴花翎、梳长辫、蓄须这些方面并无统一标准。 至于使用补服的原因，一是与自明清起盛行的湘西赶尸之说有关，另一种可能则是出于电影视听语言方面的考量，作为黑白电影中的人物，补服以深色为主调，在胸口和后背正中綴以刺有禽、兽图样的补子，从视觉角度而言，补服在调性的对比上更适应黑白画面，且由于样式的特殊性也更容易作为一种特定的服饰类别指代人物，这一点可类比欧洲吸血伯爵的立领斗篷。
以湘西行尸为原型创作的《万里行尸》
在中国大陆的电影史上也出现过身著补服的僵尸形象，但有趣的是这部视频并非僵尸片。在1940 年的故事片《李阿毛与僵尸》中，为了回到老宅追寻父亲遗留宝藏的男二号不惜扮成僵尸以掩人耳目，而他选择的服饰正是包括花翎在內的全套的清朝官员的行头，由此可见，湘西行尸、前朝僵尸确实有着深厚的群众基础。
《李阿毛与僵尸》的海报和宣传册
与之相类似的以僵尸为噱头但无僵尸片之实的大陆视频还有同期的《僵尸复仇》，片中所谓的“僵尸”实际上是死里逃生的主角回来报仇，形态上依然是人。另一部由杨小仲导演执导的同名作品则讲述了一个女鬼故事，而非严格意义的僵尸故事。 这个时期中国大陆的本土僵尸片只有梅阡指导的《女僵尸》真正融入了僵尸元素，而该片中的僵尸是通过给尸体注射生化毒素改造而成的，反倒与欧美视频中的“活死人”更为接近。
香港僵尸片真正大放异彩是在上世纪80年代中期。在香港电影新浪潮的中后期，香港僵尸片以黑马之姿另辟蹊径迎头赶上，这一现像以《僵尸先生》一片的上映为标志。
《僵尸先生》由刘观伟指导，林正英主演，此后的六年间，两人合作了五部僵尸题材的视频，纷纷取得了票房口碑的双丰收，风头一时无两。而这系列视频也成为了其他小制片厂套拍僵尸片的参考样本。《僵尸先生》在造型上延续了早先借鉴湘西行尸造型的僵尸片的补服造型，并辅以花翎、朝珠。一时间一众跟风者纷纷将茅山道士、官服僵尸的形象原封不动地保留，掀起了翻拍狂潮。
《僵尸先生》已经成为了“一代人的记忆”
从制作层面来看，僵尸题材喜剧惊悚片多为低成本小制作，对于特效的要求也并不高；跟风之作可类比好莱坞剥削片，拍摄条件艰苦、制作周期短，沿用前作留下的清朝官服不失为控制成本的好方法。
1990 年，宝祥影业公司出品的《鬼咬鬼》中出现了抽大烟的僵尸，直指昏庸颓废的清朝官员形象。香港僵尸片中利用清朝官服这一元素暗讽前朝的桥段还有很多。彼时香港电影圈与黑社会有着千丝万縷的联系。
《鬼咬鬼》中抽大烟的僵尸
1987 年，有着三合会“新义安”背景的向华胜、向华强两兄弟创办的永盛电影有限公司成立，该公司在成立后不久很快投拍了《僵尸再翻身》、《捉鬼阖家欢》、 《非洲和尚》等僵尸片，同样保留了清朝官服这一视觉符号。考虑到三合会最初隶属于洪门天地会，是历史上著名的反清复明组织，将政治立场与当时热门的清朝僵尸形象融合在一起，未尝不是制作者的有意安排。
《非洲和尚》（左）与《捉鬼阖家欢》（右）的电影截图
在清朝官服僵尸叱吒香港影坛的同时，最初参照吸血鬼形象设计的僵尸并没有销声匿迹，1990 年的《一咬OK》和《僵尸医生》依然沿用了欧洲吸血鬼的造型套路，但其知名度和票房收益都远逊于林氏僵尸片，在大陆的影响也远不如林氏深远，因而给大陆的影迷以“香港僵尸片中的僵尸皆以清朝官员形象示人”的错觉。
僵尸的胡鬚等造型可能是受好莱坞“傅满洲”这一形象影响而来
上个世纪末的中国大陆，港片称霸的录像厅余威仍在，林正英的僵尸片系列凭借其紧湊的情节和紧张的氛围突出重围，深受大陆影迷追捧；而公共电视台也经常利用国配港片来填补节目空隙，糅合了喜剧、惊悚等元素的香港僵尸片和周星驰的作品一起成为了播放频率最高的系列作品，如此情况带给大陆观众以港片中的僵尸大多是清朝官员的印象。VIA
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