2016奥斯卡最佳配乐奖入围介绍+预测
2016-02-13 18:00:22 | 来源:新浪微博 | 投稿:郭好为SavG | 编辑:dations

原标题:2016奥斯卡最佳配乐奖入围介绍+预测

注:由于新浪的音乐及预告片插入网站限制,完整带音预告片试听的版本请关注文章结尾公众号阅读。尽请谅解。


今年的入围名单颇具看点:约翰-威廉姆斯携《星球大战》归来,影迷乐迷翘首以盼;莫里康内首次联手昆汀-塔伦蒂诺,《八恶人》已经拿下了金球奖最佳配乐奖;托马斯-纽曼搭档斯皮尔伯格,《间谍之桥》书写美式情怀。卡特-鲍威首获奥斯卡提名,获得业内一直赞美;约翰-约翰森连续两年入围,不可小觑。以下为大家带来详细的介绍。


1:Carol《卡罗尔》

-卡特-鲍威尔(Carter Burwell)

这是卡特-鲍威尔首次入围奥斯卡最佳配乐奖提名。预告片却不是出自之前长期合作的科恩兄弟之手。与去年最佳配乐得主迪斯普拉特一样,鲍威尔也是一位颇有情怀的作曲家。与科恩兄弟一路合作了17部片子,从最初的《抚养亚利桑那》,到后来奥斯卡夺魁的《老无所依》,且不时会为一些相对低成本的电影预告片作曲。在科恩兄弟谨慎的音乐使用风格下,鲍威尔显露出对人物内心描写的出众能力。特别是在一些非”好莱坞大片”式的作品中,往往有上佳的表 现。此后在《傀儡人生》与《改编剧本》中也获得了很高评价。


在《卡罗尔》中,鲍威尔并没有使用大编制交响乐团,转而采用室内乐编制,让更多细节与更近的音响距离与观众产生共鸣。许多朋友表示此片原声适合思考与入睡时聆听,弦乐与木管的呼应,编织了片中所有的情绪。但不得不提的一点是,旋法颇为简约的此部作品被认为在部分动机的处理上与简约音乐大师菲利普-格拉斯为预告片《时时刻刻》的配乐颇有几分神似。在我看来,抄袭是肯定不存在的,但到底神似有几分,不妨听听看。

得奖指数:★★★


2:Sicario《边境杀手》

-约翰-约翰森(Jóhann Jóhannsson)


连续两年提名奥斯卡最佳配乐奖,作为多栖作曲家约翰-约翰森绝对是幸运儿。2000年才开始为第一部大电影作曲,在之前则是更多沉浸在电子音乐创作中。除此之外,约翰还是管风琴四重奏Apparat Organ Quartet的一员并进行了全球巡演,且拥有自己的唱片演艺公司。去年凭借《万物理论》得到提名,并得到”有如Philip Glass和Alexandre Desplat双重神韵”的赞美。
《边境杀手》的风格对于约翰森来讲看似和《万物理论》大相近庭,但这部更趋于氛围管弦乐风格的配乐作品在导演口中的描述是“一部好似缓慢发作的心脏病“的作品。言下之意,虽然节奏并不明快,也没有特别有记忆点的旋律,但一层层缓慢的推进和一次次低沉的合成器滑奏还是足以让人的心脏感到巨大的压迫感。
按约翰森自己的话来说,他想表达出一种埋藏于地下的,随时可能爆发的危机感,就好像预告片第一场戏里将整座楼炸飞的炸药一样,深深隐藏。这也是本次提名的五部作品中,电子味相对最重的一部。但总的说来,还是原声乐器占主导。
本片的配乐不可谓不精彩,但老实说,这并不是一部“讨喜”的配乐作品,因为音乐对于氛围的塑造感实在太强了,伴随着许多电子音乐创作手法,以及出色的声音设计感。使音乐与声音在配合着画面的时候有着非常立体的表现。但倘若只听音乐,会发现许多段落的噪音感略重,而曲目的整体音响也是沉闷和压迫感的持续。约翰森今年并不被看好得奖,但明年的活儿肯定是少不了了。得奖指数:★★★

3: Bridge of Spies《间谍之桥》

-托马斯-纽曼(Thomas Newman)


作为斯皮尔伯格的新作,许多朋友都期待着约翰-威廉姆斯的作曲,由于身体原因,老爷子无法与老斯继续搭档。于是老斯随即联系了托马斯-纽曼,也在采访中明确表示“在这种情况下,我想预告片最合适的作曲家一定是Tommy(托马斯的昵称),他也是我第一个想到能将工作继续的作曲家,并且我想Johnny(老爷子昵称)也会非常开心的。”子承父业的托马斯-纽曼被誉为当下最富美国精神的中生代作曲家。如今纽曼已经获得13次的奥斯卡提名,并数次斩获了格莱美及艾美奖。


相比007系列,《间谍之桥》中的美式情怀让纽曼更为中意,但这部讲述冷战期间的“惊悚”剧情片却是托马斯-纽曼第一次涉足五,六十年代的剧情片作曲。事实上,纽曼在和老斯的这次合作中承受了许多的压力。一方面他需要让斯皮尔伯格去接受一种“非威廉姆斯式”的音乐表达,另一方面,又必须面对乐评和乐迷们的将其与威廉姆斯的各种比较。


但所幸的是,纽曼没有去模仿威廉姆斯,而是将自己擅长的东西在音乐中体现了出来。本片音乐的记忆点同样出现在片尾的高潮片段。最后三支曲目总长度超过20分钟。在交换人质的情节中,纽曼在配器上通过钢琴+弦乐去与俄方的巴拉莱卡+钦巴龙扬琴呼应。而在Ending Title中,由曲目Rain开篇,连接行进合唱,再连接氛围电子+合唱,最后回到纽曼标志性的多声部流动性主题。非常过瘾。

得奖指数:★★★★

4:The Hateful Eight《八恶人》

–埃尼奥-莫里康内(Ennio Morricone)

已经获得了奥斯卡终身成就奖的埃尼奥-莫里康内对奖项本身或许并不像前几位候选人那么强烈,但昆汀-塔伦蒂诺标志性的”章节式”叙事给了莫里康内完美的机会完成一部心仪已久的套曲的机会。而对西部风格的擅长,或许也是被塔伦蒂诺邀请的重要原因。配乐的录制在英国著名的Abbey Road Studio完成,由伦敦交响乐团演奏。


塔伦蒂诺亲自造访现场与莫里康内交流,谈到合作模式时,昆汀表示在画面甚至还没出来之前,莫里康内就告诉他已经酝酿了本部预告片的主要动机,也就是大家在几乎首曲目里都会听到的小三度动机。莫里康内将此动机由单一情绪展开,随着情节的深入,将隐藏的未知,悬疑与危险逐一展开,层层推进,戏剧效果十足。


值得一提的是,本片的原声专辑采用了Score+Dialog的方式,即在音乐条目之间穿插了部分对白声。曲目由预告片顺序排列,如果从第一支听到结束,仿佛电影情节重得到重现。对影迷和乐迷来说,都多了一个选择。《八恶人》的配乐已经摘得本届金球奖的最佳配乐奖项,莫里康内也携妻子出席了晚宴,虽已87岁高龄,却精神矍铄。在《八恶人》之后又已经完成了两部配乐作品,另外还有两部正在后期进行中。真是老当益壮啊。

预告片:莫里康内指挥伦敦交响乐团录制《八恶人》@Abbey Road Studio 请移步公众号“CMA影视音乐中心”


得奖指数:★★★★☆

5: StarWars -The Force Awakens《星球大战:原力觉醒》

–约翰-威廉姆斯(John Williams)


作为美国当代最伟大的电影作曲家,约翰-威廉姆斯与星球大战的联系或许早已注定。虽然导演J.J Abrams的固定长期搭档是意大利人迈克尔-吉亚奇诺(Michael Giacchino),后者也与其成功合作了《星际迷航》等多部预告片,但一旦与《星球大战》扯上关系,或许谁也不会想着与老约翰争夺这个角色。


Abrams在接受采访时称,从第一部到现在,几十年过去了,演员也换了好几批,唯独威廉姆斯一直与星战紧密相连,可以说,从声音上来讲,威廉姆斯就是星球大战。就连威廉姆斯自己也承认,星战的主题或许是他在世界范围内最为被认知的主题。由于其激昂有力,开门见山的标志性开头,其在各个场合的使用频率要远远高于同样感人的主题旋律《辛德勒的名单》等。


老爷子带病为星战创作了将近180分钟的音乐,与先前的星战系列一样,威廉姆斯在主题上仍然采用leitmotif为主导的创作方式。即不同人物拥有一个鲜明的主题动机,而不是一大段旋律,这些动机可以在不同人物交织的场景中更容易地被以以各种创作手法揉捏在一起。即便如此,这次的创作威廉姆斯并不是“吃老本“。诸如Rey’s theme的多个主题都是在本片中全新创作的。


而作为星战迷期待的熟悉的主题肯定少不了,这其中包括了片头与片尾字幕的Luke Skywalker的经典主题,反叛军主题, Han Solo与Princess Leia,的爱情主题等。个人认为,聆听的乐趣就在于,在”原力觉醒“中,威廉姆斯是以怎样的方式重组这些主题,以满足他们对剧情的需要。这与之前的系列都有不同。而Rey的新主题一经放出,就受到了许多听众的喜爱,这支由长笛开始的优美动听,积极乐观的旋律贯穿了整部预告片,给预告片在力量对抗之余增添了精神上的鲜艳色彩。


总的来说,威廉姆斯在本片配乐中的许多手法,特别是动作情节部分,更多地接近他90年代后的作品诸如《少数派报告》,《世界大战》等,而非在70年代末80年代创作的意外的星战系列作品。所以对于乐迷来讲,或许是一次全新的《星球大战》听觉体验。

得奖指数:★★★★★


幕后与情怀

  • 相比87岁的莫里康内,83的威廉姆斯身体状况更为不好,未能与斯皮尔伯格继续搭档,创作《间谍之桥》的原因就是因为他的心脏起搏器出了点问题,好在矫正之后并无大碍,目前以宣布将为老斯的下一部片子<The BFG>担任作曲。

  • 《间谍之桥》是近三十年来的第一部不是由威廉姆斯作曲的斯皮尔伯格作品。

  • 纽曼家族与约翰-威廉姆斯的渊源:时任20世纪福克斯音乐部门老大的阿尔弗雷德-纽曼提携了威廉姆斯,戈德史密斯等人,而许多年后,约翰-威廉姆斯给予了老纽曼的儿子-托马斯-纽曼第一次“触电”的机会,在《星球大战:绝地归来》中担任了部分配器工作。

  • J.J Abrams第一次听威廉姆斯创作的星战主题音乐时才11岁。如今他们成为了合作者,J.J感觉难以置信。而威廉姆斯也亲切地称呼J.J为“baby”以示对他的喜爱。


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