原标题：最新原创首发：中国电影票房已达400.5亿元背后的虚火和幻觉
最新原创首发：一方面，中国很多电影有像《恶棍天使》一样的极低的评价，但是吸金力却呈爆发式增长。靠粉丝经济拉动电影市场，靠水军制造营销噱头，靠票房造假迷惑观众。但是中国电影票房最后不是落在了国家的腰包，而是落在了房地产开发商的腰包，中国的电影票价已经被地产绑架了。
时下不少贺岁电影正在上映，其中最热门的当属邓超孙俪主演的《恶棍天使》，然而此片之所以火爆，不仅是因为高达近5亿元的票房，而且还包括网络上极低的评分和关于营销的话题。有网友总结2015年“十大低分电影”时发现，这些电影都具有《恶棍天使》一样的特点：极低的评价和极高的票房。究竟评分和票房谁才能代表这些电影的水平呢？这些高票房低评分电影又为何层出不穷呢？
其实不仅是2015年，一直以来，中国的电影市场上都充斥着各种各样的高票房、低评分的电影。以往的《无极》、《三枪》、《富春山居图》、《私人订制》等都被网友评为历年“低分片”，到了2015年，这个状态有愈演愈烈之势，“低分片”似乎已经占了主流。奇怪的是，这些影片虽评分低，但吸金力却呈爆发式增长，毫无悬念的大卖比率较前两年也是有过之而无不及。
国家新闻出版广电总局公布的票房数据显示，截至2015年12月3日21时，2015年中国电影票房已达400.5亿元，年度票房首度超400亿元，较上年同期增长47%，其中59.2%的票房由国产影片创造。然而与这个激动人心的数据形成鲜明对比的是，一边是市场高温的火焰，一边是低分片泛滥的海洋，面对400亿元，中国电影喜忧参半。
去年上映的《捉妖记》、《大圣归来》两部电影，不仅在创意、制作、营销等领域靠诚意打动了观众，更用国际电影流行表现手法，讲述了具有浓郁中国风、饱含向上向善正能量的故事，紧紧抓住了观众视觉和心理的双重审美要求，进而创下一个个票房纪录。但是，还是那句老话：票房仅仅代表的是商业电影，而不能代表电影业，中国电影还远远没有到“很好”的阶段。
一个显然的事实是，如今观影的人群，主力是青少年，中老年人很少观影。因为如今的电影无不是为“钱”而来，无不是围绕如何如何吸引青少年而拍摄，因此，喜欢拍轻松、搞怪、无厘头、妖魔等题材也是很自然的事情。如果电影仅有娱乐性，或者有稍微的正能量教化性，那幺，这样的电影市场是存在很大缺憾的市场，更是不成熟的市场，也是令人担忧的市场。
纵观近年来的中国电影，不少人的关注重点放在票房数字的提高，但是忽略了一个同样致命的问题，那就是在电影质量普遍不高情况下，诸如《1942》《钢的琴》一些实实在在的好电影却出现“叫好不叫座”。一部具有沉重历史责任感的民族史诗般的电影《一九四二》叫好不叫座，专注搞笑的《泰囧》能够创下高票房，《小时代》能够拍到《小时代4》，不仅很多有识之士不服气，冯小刚们更不服气，青少年观众们沉溺于肤浅和低俗的娱乐，拒绝像《一九四二》和《萧红》这样的艺术电影，这对中国电影来说绝对不是好事，对于中国的电影观众的电影素养来说是雪上加霜，对于中国的文化人文精神的培养来说是个不好的预兆，让人无奈，更让人揪心。
高票价也许才是高票房的最得力推手，根据中国电影家协会发布的《2012中国电影产业研究报告》一书，2011年我国平均票价35元，城镇居民支付的每张电影票的价格相当于月可支配收入的2.5%，与发达国家0.5%的数据相比明显偏高。法国普通票价9欧元，按人民币与欧元汇率计算，相当于人民币80元左右。美国普通票11~12美元，相当于人民币70元左右，但美国电影票价很多同时包括饮料及零食。新加坡电影票价周一至周五折合人民币35元，周末票价为50元。单从金额看国外与中国票价差别不大，但考虑到人均收入，美国一张电影票相当于人均月收入的1/400，而中国电影票相当于人均月收入的1/40，可以说贵了10倍。
而电影院的高票房收入的主要部分，不是落在了国家的腰包，而是落在了房地产开发商的腰包，中国的电影票价已经被地产绑架了，中国电影票价不是影院说了算，而是由房地产商定的。截止到2012年底，中国城市院线数为46条，其中，票房过亿的达25条，过5亿的有11条，这其中，万达院线全年贡献票房24.51亿，占全国的37.3%，已成为亚洲地区的第一大院线。前几年房产商为了集聚人气，给电影院开出的租金往往低于商铺的报价，使得中国几乎所有大影院均身处商业地产之中。但近些年来随着商业地产升值，地租就涨价，地租涨价，票价就得跟着涨。1985年前后，所有影院都是国营的，不用支付房租，成本自然很低。最近10年来，影院房租占票房的比例从10%已经涨到30%左右，影院的运营成本在逐年提高。
如今，取得良好票房的电影都不是现实题材电影，这更让人心酸。拍诸如《泰囧》、《捉妖记》、《大圣归来》等轻松搞笑电影容易，拍现实题材的电影，如同趟地雷阵，拍摄风险很大，一旦对题材把握不当，再大的努力也会付诸东流，其中最大的风险来自于电影审查。很多电影人之所以没有拍摄现实题材的电影，首先是对社会的痛感降低，对社会和生活麻木，得过且过，漂浮在上面，对于社会尤其底层社会的感受没有感觉。其次现实题材很容易逾越审查“红线”，出力不讨好，但是不管任何理由的推脱都显得苍白无力，非现实题材虽然可以四平八稳，但是却缺少了直抵人心的现场感、现实感和鲜活感，从这点来说，愿意拍现实题材就是对电影艺术尽责，更是对社会的关注和思考。
以敏锐的嗅觉感知社会，让艺术的感觉深深插入社会生活的底部，感知社会的矛盾，感受草根的生存现状，怀着仁慈和慈悲的情怀解读社会，靠近生活，理解生活，感悟生活，剖析生活，不仅是电影工作者的职责，更是所有艺术工作者的社会责任感的体现，直面社会现实，将艺术的触角伸向现实生活的深层，给人们带来深刻的社会思考，现实题材对于推动社会的文明进步，有着非现实题材不可比拟的强大力量。
我们应该为所有坚守现实题材创作的艺术工作者鼓掌，给他们为现实社会鼓与呼的艺术责任感和社会责任感鞠躬，艺术对社会最大的贡献莫过于及时干预社会生活，做艺术引领社会发展的指路明灯，正如贾樟柯对《天注定》的现实性解读：“天注定，每一个人的内心世界都有某种极端倾向、暴力倾向，我们每一个人都应该反思，我们每一个人既有可能是一个暴力的受害者，也有可能是一个暴力的实施者。”
据悉，反腐题材电影已经立项和相继投入拍摄，不日将与观众见面，中国的讽刺喜剧电影很少，反腐的讽刺电影更是凤毛麟角，电影作为喉舌和舆论工具，有必要配合社会反腐的大局势、大气候和大趋势，如果反腐题材的电影能够赢得青少年观众的追逐和喜爱，能够获得好票房，能够吸引更多的中老年观众走进影院，那幺，这样的电影氛围才是理性的，才是有责任感的，才是有希望的市场，进一步说，如果始终要把看电影当成寻找娱乐的手段，而不是获得某种正能量人文精神的滋养，没有一种严肃性，那幺，再高的票房也仅仅是钱而已。
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