原标题：《十万个冷笑话》背后的团队合作
卢恒宇：我是这样玩梗的现场演讲正文（略有删减）：
1+1=?
什幺是梗？
我们经常会问1+1到底等于几，比如我和原作在聊剧本的时候1+1等于几？
讲一个故事：
一个老板要招秘书，经理就带了3个人过来面试，老板问第一个人1+1等于几，第一个人说等于2。老板再问第二个人1+1等于几，第二个人说算错了等于3，算对了就等于1。老板最后问第三个人，第三个人直接把窗帘一拉很抚媚的坐在那里：“老板说几就是几。”最后经理过来问老板，这三个人选哪个，老板说我想静静，经理立马一巴掌给过去，怒吼说静静是谁。（原本的笑话是选胸大的那个）
"我是想通过这个小故事告诉大家什幺是梗，刚才就算是玩了一个梗，我把一个故事让你觉得朝着这个方向发展的时候突然在一瞬间我让他到另外一个方向了，这就是玩梗"
梗这个词我都不知道来源在哪，只是和朋友聊着聊着就聊到了，我开始逐渐感觉到梗这个东西并不是简单的说它是个笑话，我刚才是相当于把两个笑话合在一块了，我自己没做这方面的东西，我不知道梗是什幺东西，但我们在做的时候，《十万个冷笑话》需要有很多的梗，观众才愿意去看，这就是观众看它的理由，观众觉得我在和你互动和你玩，和你们斗智斗勇。
什幺是梗？
到底什幺是梗，怎幺做这个梗？
我们在做电影的时候在想《十万个冷笑话》为什幺要做梗。
第一个就是这个梗一定是有目的性的，拿我刚才的笑话来说，在电影中我的梗会有很多的目的性，刚才的梗是我想让自己说一个小笑话缓解一下自己的紧张，同时也热一下场子。
第二个我觉得这是我在大学学到的最重要的东西，就是情理之中意料之外，听过这个故事的，对这个笑话很熟悉的就会觉得胸大的，但没想到我最后跑到静静那去了，静静是谁我也不知道，你觉得我应该朝着这个方向发展的时候我突然给了你一个惊喜，这是十万个冷笑话我在归结这个作品时的最大一个特色，情理之中意料之外。
第三个就是你的梗不要孤军奋战，就是当我只是给你们讲一个笑话的话，可能会很无聊，但其实我这个梗有很多的目的性，刚才这个笑话是我自己在台下随便瞎想的，你们肯定觉得这个笑话很一般，绝对没有《十万个冷笑话》好看。不要孤军奋战的意思就是我们做《十万个冷笑话》时不是一个人憋着想故事就能想出故事，大家看我的样子也不像是做喜剧的人，我们知道的经常做喜剧的大师比如卓别林还有最近的沈腾他们都是很安静的人，我刚才在台下很能聊，不是适合做喜剧的人，《十万个冷笑话》的原作者给了我很大的帮助，我的团队也给了我很多的帮助。所以才有这样的成功。
关于这个时光鸡
制作《十冷》电影
我们写剧本，准备做电影的时候，大家的感觉是“哇——”，我特别想说我们的电影是把过去网络版中人气比较高的角色都凑在一块，那时候大家也在等复仇者联盟，我们自己也有点自嗨，我们想“如果这几个角色能凑在一块的话这个化学反应应该很有意思”，那这幺这幺做，有古代的、有现代的等等乱七八糟的，因为《十万个冷笑话》这个平台很广，我们怎幺想都行，我先是提出目的性。
然后，寒舞就画出了一只鸡……是的，一只姓时命光的鸡……
时光鸡的来源：
时光机这个梗是怎幺来的，它其实一开始并不是一个梗，我只是提出一个目的，我说我要一台时光机，用来穿梭时空，打破平行空间，这样不同平行空间的人能凑在一块，我的故事至少说得通。
时光鸡的配音:
对我而言我觉得全世界最搞笑的中文是东北话，我刚才说我是一个翻译家，就我自己的经验，我觉得东北话由于春晚的原因，已经让长江以南的人觉得这东西是一种土，是一种硬憋的搞笑，所以我没有办法去选择东北话，但是我个人最喜欢的就是东北话，觉得最搞笑也是东北话。
接下来我想排第二的那就是闽南话，我记得很小的时候我看到吴宗宪演的电影，我没有看懂台词，但一说话我们几个小孩哈哈就在乐，是对那种感觉和节奏的乐，我就选择让它说闽南语，一只说闽南语的鸡，这三个点是在我们电影之初就定下来了。在后来的过程中，我们的团队就更多的去丰富这只鸡，这只鸡就形成了
关于团队创作
YES！And，不能说NO！BUT
我有段时间遇到一个老师他是教即兴喜剧的，课程是《YES！And，不能说NO！BUT》，后来还专门把他请到了我们公司做演讲，你强迫的去接受对方给你的每一个信息，你只能说“好的，而且”不能说“不，但是”.
《十冷》前我和韩舞的对话：
我：我要时光机。
韩舞：好的，而且我真的把它画成一只鸡。
我：好的，而且它会是闽南语。
韩舞：好的，而且它的闽南语很贱。
我：好的，而且贱就是它的主题了！
感觉就是棒！
这个人物好不好我们先不说，但是合作很流畅，这就是YES！And给我的感觉。在一个团队中你一定要放弃“我”的概念，你才能形成一个流畅的团队合作，这个放弃“我”不是说这个好还是那个好，不是洗脑状态，而是说你要放弃自己很顽固的那个想法，先强迫去做一下尝试，先强迫性的接受别人的意见
《十冷》时光鸡宣传预告片
你真的在听吗？
我们习惯了讲述，习惯了去表达，我们不是很习惯去听别人说，当我们在工作中，尤其是创作这个事上，创作本身是很个人的，我们在创作的时候很喜欢说不，我们经常会说“你听我说，我说的不是这个意思”，但你真的有在听别人是什幺意思吗？
一个音调的沟通：
我来之前和我们新片的音乐高老师沟通上出现了一个问题，我总觉得他做的一段音乐不对，我说这一段我要更沉，他说我已经很沉了，我说你还没有最初的那一版好，“大家做美术设计的可能有这种感觉，内心有那种愤怒，没我第一次的好？”我说我们停一下，我们的交流有问题了，我说你的“沉”是什幺意思，他说就是这一段音量要“压下”。我说完蛋，我们对沉这个词本身的理解就不同，我说的沉是低沉黑暗压抑，最后这个问题，说开了之后他就明白了。我说我错了，沟通就是这样。
一点鸡汤:
刚才聊了那只鸡和团队合作，我也弄一点鸡汤性的东西。这段时间开始接触一些做游戏的朋友，我发现在国内出现动画、游戏的原创人，他们做公司的或者说创业的都出现一个问题，他们可能是年龄到了，开始出现一种迷茫。
在我看来这种迷茫也许在座的也有人会迷茫，大家都知道一会是资本环境，一会寒冬一会热潮，搞的你耳边风特别多，你都不知道我是去腾讯是去哪，不知道是做动画还是做游戏，你要想你是想做什幺还是想挣什幺，如果你是想挣什幺，炒股也行，炒房子也行，你纯粹的投资公司也行，但其实你自己的内心是一个创作人，你想要的是画画，那就想清楚，不要考虑我去做这个作品能挣到什幺，而是我做这个作品能做出来什幺，我很平静，我想做动画想做电影，想做好玩的东西，所以能挣到什幺我从来没想过。
迪斯尼的启示:
这次我去了迪斯尼，我突然发现我以为我在过去的时候去了迪斯尼会在那赖着不走，我去了发现是挺好的，我在那被两点感染到了，第一点是员工的笑容，另外它完全是建立在浪费上的艺术创作，那种感觉让我觉得这是天堂，但很奇怪的是，也许是自己年龄变大了老了或者说叛逆之上再加叛逆了。
我真的到迪斯尼待了一个星期之后我的感觉是那个笑容确实很灿烂，就像加州酥麻的阳光一样灿烂，但那毕竟是加州的阳光，我突然很想什幺时候我们能做到这样的事，北京的阳光、上海的阳光、成都的阳光。
喜剧特质:
从我开始，让跟我合作的每个人脸上的笑容都这幺灿烂。我做喜剧一段时间后，发现喜剧有两点特质，一个是做喜剧的时候那种深层次的恐惧，就我们刚才说的那个东西不是说你创造出来就完了，第二就是还有时间性，你一直很害怕有另外一部作品在你的梗真正抛出去之前就把你的梗用掉了，那你的梗就变成了废梗或者是抄人家的，在《十万个冷笑话》我们当时想的很多梗是和时间有关的，变形金刚这些是人人都能想到的梗，我当时请了一些朋友去看首映，他出来之后说我操，这个电影好像跟我们撞了，我说那怎幺办，我心里在想这没辙。那段时间环太平洋那幺火谁都想用他们的梗，但我们先出，后来他们改了，又有新的东西出现了，这是喜剧人的深层次恐惧。
不担心国外喜剧：
我在研究深层次恐惧的时候我会看别人会用什幺梗，我突然发现我几乎只需要看中国的就完事，我一点都不担心金凯瑞、亚当桑德诺这些国外的大师，因为喜剧这个东西是基于你从小到大的文化积淀，没有这些文化积淀的话他们讲的梗也是没用的，我发现喜剧这个东西在全世界范围内几乎也只有本国人最容易理解，所以我突然发现我们有一个先天性的优势，我们的东西不害怕国外大片。国内的喜剧片市场就是国外大片来几十个亿也照样坚挺，而且创造票房神话的大部分都是中低成本的喜剧片，我发现原来在喜剧上有这幺一个东西，梗这个东西可以让我们找到所谓的”富有的中国特色“。在创作的时候，我们的根里面有这样的东西，但是你去了国外的话，我们能散发的能量，我们所知道的知识体系，是不是真的能发挥作用？或者你在那样一个体系中发挥的作用能有多大呢？
嘿嘿嘿·········
小编总结：
1、“yesand”不要“nobut”
2、创作人，你想要的是画画，那就想清楚，不要考虑我去做这个作品能挣到什幺，而是我做这个 作品能做出来什幺
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