原标题：看看真正文人怎么玩古玩 推荐
春风送暖，大地复苏，又到了春耕的时节。从南向北，田间地头，到处是犁田耕种的景象。汉字中的“犁”字很有意思，上半部取“利”字的发音，下半部则是一个“牛”字，可见春耕是离不开牛的。在漫长的农耕社会里，牛一直是农家的“主角”，自然也成为各类民间艺术的常见题材。
春耕砖拓记
侯军
因为夫人李瑾痴迷于传拓艺术，故而家里
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了不少古砖。其中有不少砖上的图案与牛有关，有二牛相斗各不相让的，也有多牛并立相安无事的，还有几块是直接反映春耕场景的。
譬如那幅《牧牛全图》：一块空心大汉砖，上面刻画着一个人物，左手扶犁，右手扬鞭，赶着两头牛正在犁田。这两头牛占据了画面的主体，并辔拉着犁铧，负重前行。画面的左下角还有一只狗，这是两千年前典型的春耕图景，画面生动而写实。在砖的右侧还刻有一个玉璧样式的装饰图案，这应该是此制砖家族的徽记或品级的象征。
李瑾把这块汉砖拓好以后，一直珍藏着不肯轻易示人。直到2014年尹连城先生云游到岭南来寒斋小住，她才把这张拓片交给尹连城先生题跋。连城兄是津门大学者吴玉如先生的入门弟子，秉笔作字一向认真。他拿到拓片并没有马上挥毫，先研究了一下李瑾的拓片，又翻出那块汉砖原物，看罢就把那张拓片璧还了。他对李瑾说，人家汉砖侧面还有那么好看的纹饰，你为什么不拓下来呢？他建议李瑾把那些纹饰一并拓于一纸。
这个建议一下子把李瑾点醒了，对呀，那些花纹也是两千年前的宝贵图案，不拓下来确实可惜了。李瑾连夜展纸捶拓，第二天一大早就把新拓片交到了连城兄的手上。连城兄抚髯而笑，当即命笔，先为此拓定了名，题上“牧牛全拓”四字。然后写了一段小跋：“此汉砖得于太白山麓，藏寄荃斋。近廿余年，李瑾喜金石，善捶拓，知予好古，出全拓示我。同好相慰藉，莫过于是。”题罢不肯用印，审视再三，又在边上题写了两行小字：“捶改作摹更佳；近廿余年不若近十稔。又记。”这张经名家题跋的汉砖拓片，自然成为《我拓我家》的代表性珍品，后来被收录到西泠印社出版的《我拓我家·李瑾传拓作品选》的上卷。
有趣的是，时隔两年，李瑾又
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了一块与春耕有关的汉砖，同样是一人扶犁，二牛耕地。她拓好以后依旧赠给连城兄赏玩。连城兄把这张拓片连同他的两张摄影作品一同晒了出来，加上了一段引语：“好友侯军偕夫人李瑾所拓汉砖嘱题。两千年前农耕跃然纸上。忆十二年前由川入藏，途中所见与拓片不异，人称为二牛抬。古人智慧沿袭至今，可喜乎？可叹乎？”我也在这条微信的评论栏留言：“尹公慧眼，把汉砖拓片与当代摄影融合对比，历史沧桑与现实关怀顿时突显出来，叹服！”
连城兄雅好旅游摄影，前些年跑遍大江南北，近几年又痴迷潜水运动，可谓游踪遍及四海。他的这幅黑白摄影作品，同样是一人在后扶犁，两头牛在前面拉犁。与古砖不同的是，画面上还有一个孩子在前面牵牛，一个女人似在撒种。其春耕作业的场景确如古砖图景的再现。我在重读这些旧影之际，也不禁在心中探问：“中华大地正在快速走向现代化，这种亘古未变的耕作方式或许只存在于边远荒僻之地吧？春种秋收，四季更替，时间仿若凝固在那无垠的大地。然而，这样的图景还能存在多久呢？”
春山泉争色
于海东
春泉作为历代
画家
的咏春之笔，为中国
山水画
史留下无限春色。
其中，像明代周臣与唐寅这样即为师生又同有“春泉”名作传世的实属罕见，前者周氏的《春泉小隐图》现藏美国普林斯顿大学美术馆，是一幅借江南春(微博)景暗喻文人名号的友情创作，明悟再看，泉声忽似闻，平湖已敛波。此画的另一个版本被北京故宫博物院
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。后者唐氏的《春泉听风图》则存于南京博物馆，一纸清风飞泉，竟让
画家
直面春山的满腹心声尽皆入画为诗：“俯看流泉仰听风，泉声风韵合笙镛。如何不把瑶琴写，为是无人姓是钟。”
春山难画是泉瀑，泉瀑难画是自然。早在元代，黄公望在其所著《山水诀》中曾言“山水中唯水口最难画”，而这也成为后世考究中国画家对山水领悟的一个重要看点。若论近现代画坛大家，傅抱石所作泉瀑图最多，去年南京博物院艺术馆首开“傅抱石笔下的泉瀑雨声”专展，其独创的“抱石皴法”将春泉之柔、夏瀑之烈融入满山春光或漫天雨色，并以一己情怀为造化纸上自然的根本，努力提升“水口”的气韵气势气度，极大的丰富了中国
山水画
的审美内涵和创造意识，从而成就新的山水典范。
说到春山赏泉，我手上有一幅当代国画大家宋雨桂的八尺《春泉》，原属画家本人私藏的盛年之作。与其被中国美术馆
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的同名《春泉》构思不同，此幅作品完全打破了留白成瀑的应景传统，不但将泉瀑作为主体形象置于构图中心，更是一意孤行放任自流，狭窄处水瀑生烟，开阔处穿石漫滩，继而径直跳落，一泉成瀑、一瀑破壁，看得人神清气爽。所谓春泉难画，既要与春晖争色又能一水独见春光，相比那些空有几道留白与点墨的泉瀑形状，宋雨桂更善于利用山岩的层次和春色的浓淡，使其水色水形和水性在不断的跌宕变幻中得以升华，给人的感觉，好水当如敞亮心境，来去自由自在，遇石则激荡，逢险则破障。从这个审美角度看，画家对春泉的造化绝非仅靠笔墨架构，更多是在用心拓展出一种形色互动的想象空间，融激情与诗意于一笔。
品赏而论，宋雨桂笔下的三月春泉有三美可鉴：一是以意造境。化春为色的同时以欲融还凝的新绿累积成全新的自然境界，迷蒙中只可眼观心入；二是以形造势。被山势激发出的泉水野性，看若肆意妄为，却实为流动有序，摄人心魄；再是以心造情。瀑本天地情丝，能凭一泉一水将其自然本意演绎出种种艺术之美，又能形色共鸣，足以令人思想无穷。
由“水口”再论黄公望和宋雨桂，中间相隔六百年，一个画出《富春山居图》，一个创作《春泉》，山不转水转，又是一段春之佳话。
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