原标题：叶浅予收藏的大千山水 推荐
被徐悲鸿誉为“五百年来第一人”的张大千是中国画史上罕见的奇才，在他传奇的一生中有着无数奇闻逸事，创作了大量夺人心目的作品。张大千平生足迹遍布海内外，无论是中华大地的名山胜迹还是东海西洋的奇异风光都在他笔下熠熠生辉。
综其一生画事，山水、花鸟、人物、走兽无所不能，亦无所不精，但最为人称道的还是其
山水画
，上探宋元五代，下溯明清诸家，既有传承古法的精深造诣，又具变法创新的宏大魄力，其成就可谓博大精深,张氏在山水画上的功力也铸就了其他各科画材的笔墨根基。
张大千山水画按风格可以分为三个时期，前期以学石涛野逸画风为主；中期上溯宋元画风，以繁密大气的画风成就其一生高峰；晚年客居海外，以泼墨泼彩融合粗笔写意，自创新风。
图为张大千中年时期山水中堂《秋山林屋》图，足以代表其盛年风华。《秋山林屋》图原为著名
画家
叶浅予先生所藏，后经谢稚柳先生题鉴，为张大千50岁之前作品，正值画家年富力强的黄金时期，构图繁复细密，山石、树木形态丰富，呈环抱之势，溪流出于中间，全画综合了多种山水画技法来描绘山川真景,是画家领略古法并生新奇的优秀作品。
此画综合了中国山水画的各种元素，无论是树木、山石、远山还是近滩、房舍、人物无不做精心描绘，全画无一懈笔也无一滞笔，并且每个元素都有多品类的充分表现。如近景的树木按品种分既有拔地参天的苍松，又有婀娜低垂的杨柳，以画法论既有点叶树又有夹叶树，把山水画法中的丛树法巧妙演绎为此画的近景，在丛林中又透出草堂一间，为密林中开一气眼，堂内布置整洁，堂前有隐者对谈，童子随侍，桥上有高士策杖往还，确是一处幽静清闲的归隐佳地。这样的画面处理也正合清人画论中“画图松柏多者，皆取平正之势，以林间可布屋宇桥亭，曲折位置也”之旨。
画面中的山石描绘更是匠心独具，既有层峦峻岭、山顶石坪，也有溪中的坡石浅滩。中景山石以左低右高的斜线取势，以深远、高远两法取景,以折带、披麻等线形皴法为主要描绘手段，辅以粗细疏密相间的苔点，再用清朗润泽的浅绛色调设色，显示出极强的空间感和初秋时节山泽朗润、水石明净的清新气氛。左上角的远山处理也极为用心，用淡墨、淡赭绘制多层，最后一层远山用淡花青色以没骨法写出，与天际相接，更见清远飘渺之韵致，引人遐思。此画布局的妙处更在于画面中间的一泓溪水，溪流呈之字形从两峰环抱中缓缓流出，使得全画密塞的布局豁然为之开朗，山有水则润，水傍山则活，这一弯溪水从深山中流出，水流逐渐变大，最后汇成一股清流静静地流淌在山脚坡石之间。从风水学的角度而论，这股清泉是山涧活水，既有源流也有出路，出山则汇为清流，有着汇聚财富之意，这样的处理对于藏家而言无疑也是十分吉利的。
纵观全画，画中山势左右环抱，流水出于其中，皴点细密，设色清朗，画风综合了石涛的潇洒、石溪的苍润和王蒙的繁密，用古法来描绘实景并加以组合改造，正体现了画家自为上帝、自我创景的创作理念，在张大千平生山水画作里也堪称是一件精心用意的合作。
此画原系画家叶浅予所藏，此画的上方原本题有叶的上款和大千本款，后因故裁去。因为叶和张既是好友，又是同道，上世纪40年代两人曾在成都共同生活过一段时间，叶浅予为张大千画过一套漫画肖像，也从张大千处学得不少国画技法，而张也从叶的印度舞人物画稿中获得了不少创作灵感。基于张、叶之间亦师亦友的融洽关系，张赠给叶的画作自然也就画得特别用心。
据张大千的挚友谢稚柳的家属介绍，就张大千《秋山林屋》图无本款一事，谢稚柳早年曾经说起过，1977年他在北京为《秋山林屋》图题跋时叶浅予告知，有段时间这幅画作曾险些被毁，后因叶浅予先生将画面上半段连带题款部分一起裁去才得以保住，后来过了很长一段时间，叶先生才拿出来请他题跋。在画跋中说“久失款识”就是指的画上原本有款。这件由谢稚柳补题的画作，也因此见证了一段历史的沧桑，更显得珍贵。（跬堂）
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